原标题：慈禧太后御用瓷，满满的“少女心”《大雅斋》

一百多年前的一个秋天，紫禁城中一处挂着“大雅斋”匾额的殿堂里，云南籍宫殿女画师缪素筠在画稿上勾勒完了最终一笔。窗外，丹桂余香，秋意渐浓，而画案上一叠叠图稿中的桃花、芍药、牡丹、栀子……却争奇斗艳，生机盎然。

慈禧剧照

这位深得慈禧眷顾，在慈禧画室中供职了十多年的云南女子总算完成了以“大雅斋”命名的慈禧御用瓷器小样的规划。不久，这些画稿就将粘上标志圣意的黄单发往江西景德镇御窑厂烧制。

“大雅斋”款荷花鸳鸯纹鱼缸图样

从清代诗文及诗注可知，“大雅斋”是慈禧自署的斋号，是她写字作画的当地。“大雅斋”瓷器归于堂名款瓷器，是慈禧太后专门为自己规划、烧制的御用瓷。从同治十三年（1874年）到光绪二年（1876年），前后历时3年出产了大批量的大雅斋瓷器。

圆明园六合一家春

这些“大雅斋”瓷器的本意，是为重建后的圆明园“六合一家春”内的西间堂室摆设和日用所用。“六合一家春”是圆明园内一处修建所挂的匾名，传说这是慈禧（其时是兰贵人）在咸丰四年春天被皇帝宠幸发迹的当地。

同治皇帝亲政后，并不能彻底把握朝政，为了具有更多的自在和自主权，他一直在寻找机会让慈禧退出权利中心。所以，以感恩皇太后为大清朝所作奉献为名，下旨重修圆明园，把圆明园辟为慈禧颐养天年之所，以示自己的孝心。慈禧从前寓居过的“六合一家春”是此次重修工程的要点。

慈禧关于“六合一家春”的重修参加良多，屡次召见担任规划的雷氏父子，并对装修中用到的各种花卉画样给出许多修改意见。同治十三年正月十九日，圆明园正式开工重建。在圆明园开工重建的两个月后，内务府传办江西九江关烧造一系列的摆设及日用瓷器，而且下发了瓷器的画样，在这些画样上标有“大雅斋”、“六合一家春”和“永庆长春”的款识。

故宫藏瓷（大雅斋）

故宫中留存的画样具体地记录了烧造“大雅斋”瓷器的釉色、纹饰及器形等方面的规则，现存什物也与之对应。画样中，器形规划和纹饰描绘均出自内廷满意馆画工之手。晚清满意馆画风多盛行写意花鸟，故而瓷器上的纹饰也多花鸟。一起，画样的收回准则也体现了统治者关于这种物质载体的垄断性和皇权的不行侵略性。

但因为“大雅斋”瓷器烧造于晚清时期，在动乱的社会环境中，慈禧无暇投入更多的精力去重视瓷器的立异，从现存的“大雅斋”瓷器来看，釉面并不非常润滑，多存在气泡和橘皮纹现象，且在色地与彩绘纹饰之间有显着的接痕。“大雅斋”瓷器与雍正、乾隆时期的粉彩瓷器比较，缺少了工艺上的精密度，这与其时御窑厂客观存在的困难有很大联系。

加上彼时的清政府国库并不充盈，对内危及半壁河山的太平天国运动刚刚平定，对外在与列强签署的一系列不平等条约中，付出了巨大的经济价值，已无力担负重修圆明园工程巨大的开支，甚至连修园所需的大型木材都难于购得。加之朝中大臣的竭力对立，圆明园不得不于同治十三年（1874年）七月二十九日被逼罢工，慈禧希望重温当年现象的希望也成为了水月镜像。

因而，“大雅斋”瓷器转而入紫禁城专供慈禧在后宫里运用，并首要会集在长春宫内。长期以来，“大雅斋”瓷器也是收藏深宫，世人很难一窥真容。

有人说，大雅斋瓷器从另一个周围面体现出慈禧的庸俗与低品。虽色泽美丽，但不必细观就可看出釉面粗糙得犹如老女人的脸，高低不平。想当年雍正帝的瓷器“琢器皆卵色，圆类莹素如银，皆兼青彩，或描锥暗花，细巧诸巧样，仿古立异。雍正著作中那种煞费苦心的成分，那种精美、唯美、古雅的风仪，简直无人能够企及。俗不行耐的慈禧，炫彩而又粗糙的大雅斋，大雅安在？

但御窑瓷器自身便是君主审美观念的物化。“大雅斋”瓷器制式上更偏重于秀美精美，带有一起的女人审美特质。这种特质的构成与慈禧太后的喜欢是分不开的。

“大雅斋”瓷器造型

大雅斋绿洲粉彩花鸟图渣斗

“大雅斋”瓷器在器形挑选上并无太多大件器皿，多是秀美细巧的器皿，突出了慈禧太后的女人专用标识。

鸟纹大雅斋花盆

首要有碗、高足碗、盖盒、高足盘、花盆、盆奁、瓶、穸斗、羹匙、鱼缸等。这些器物尽管款式根本相同，但标准有巨细之分。档案记载“大雅斋”碗就分为海碗、大碗、中碗、傻碗、茶碗、盖碗六种。其间，以花盆居多，除有巨细型号外，形状也有不同。有扇形、银锭形、双连形、长方形、圆型、花瓣形等，许多花盆均有盆奁相托，托底的盆奁又可独自做水仙花盆运用，它们既是有用的器物，又可成为摆设赏识器。

“大雅斋”瓷器纹饰

大雅斋瓷器纹饰首要以花卉、雀鸟、蝴蝶为主。

因为慈禧生平热爱花卉，所以“大雅斋”瓷器上天然也以花卉纹饰为最。可是，“大雅斋”瓷器的纹饰现已不是选取单一的花卉主题去表达了，而是几种花卉一起组合成赋有标志意义的复合主题。画面构图不寻求多层次叠加，仅仅选取天然中的一个场景，通过宫殿画师的审美幻想，创造出一种兼工带写的绘画风格，出现了柔美娇媚、新鲜淡雅的女人气质。

“大雅斋”瓷器釉色

“大雅斋”瓷器釉色有粉地、藕荷地、浅藕荷地、明黄地、大红地、蓝地、深蓝地、浅蓝地、翡翠地、豆青地、浅豆青地、浅绿洲十二种。充沛体现了粉彩的装修性，全体的颜颜色配充满了柔美的女人特征。

“大雅斋”瓷器釉质

装修风格首要有里外满绘色地粉彩、白地粉彩、墨彩纹饰；有里白釉外绿洲墨彩、粉彩装修，花盆和盆奁都为罩绿釉外各种色釉的粉彩装修，其口沿大多数都是以白色釉为地再用蓝料彩绘回文一周。这些颜色中颜色比照明显，黄色浅淡柔嫩，绿色青亮深翠，蓝色深浅有致，紫色浓重美丽，白色新鲜靓丽。

“大雅斋”瓷器款识

大雅斋瓷器的款识与咱们常见的绝大多数瓷器款识不同，传统意义上器物的款识只要书写在器物的足底一种，可是大雅斋瓷器的款识有两种：

第一种是在器物的外壁或器物内壁自右向左横书“大雅斋”三字楷书，其右为“六合一家春”盘龙篆书印文。这种印文是于别的纸上绘出小样再剪贴于此处的。

这种款识里“大雅斋”三字的摆放根本相同，可是“六合一家春”印文却有两种，一是“六合一”三字居右，“家春”两字居左摆放；二是“天”、“地”两字上下分隔，中心为“一家春”三字，而“一”与“家”两字连写又居右，“春”字居左。

这种款识在不同器物上的书写方位也有不同，最多的是书写在器物外壁的口沿下，包含：花盆、碗、盖碗、渣斗、鱼缸及白里的高足盘等；也有书写在器物内壁口沿下的，包含：盘及内壁有粉彩装修的高足盘；还有盖盒书写在盒盖外壁的肩部；羹匙书写在其内壁中部。

第二种款识便是在器物底布置红彩“永庆长春”四字双行楷书款。这种款识简直一切器物都有，但花盆因为底部有孔，因而没有署“永庆长春”四字款识。还有高足盘、高足碗囚足底中空也没有书写款识。

故宫博物院藏大雅斋瓷赏析

清光绪，绿洲墨彩花鸟纹高足盘

高11.3cm，口径25cm，足径9.7cm

盘四瓣花口，斜壁，下承高足，足内中空。盘内施低温绿釉，釉上以墨彩绘花鸟图。口沿下以红彩自右向左书“大雅斋”3字楷书横款，右侧有椭圆形印章款，内书“六合一家春”5字红彩篆款。外壁粉彩绘缠枝斑纹。高足上部凸起处描金，下部粉彩绘海水江崖图。

此盘制造精巧，纹饰生动细腻，颜色浓淡相宜，新鲜高雅。

清光绪，“大雅斋”款绿洲粉彩花鸟纹高足盘

高11.3cm，口径24.7cm，足径9.7cm

盘敞口，浅弧腹，下承以中空外撇高足。通体表里松石绿釉地粉彩装修。外壁绘藤萝花。高足上凸起金彩单箍，单箍以下绘海水江崖纹。盘内绘藤萝花和月季花，一只雀鸟栖于藤萝枝上，口沿下空白处自右向左署矾红彩楷书“大雅斋”三字，旁钤矾红彩篆书“六合一家春”图书印章式款。

高足盘为我国古代陶瓷的传统造型，隋代即有烧制，今后各朝历代烧制不断。故宫藏品中以光绪朝数量为冠。

清光绪，紫地粉彩花鸟纹高足盘，清宫旧藏。

高11.5cm，口径24.0cm，足径9.6cm

盘内紫地粉彩花鸟纹装修，纹饰绘画笔触详尽。外壁白地粉彩缠枝花卉纹装修，足部近底处绘粉彩海水江崖纹。内壁口沿下署矾红彩楷体“大雅斋”三字款及篆体“六合一家春”印章式款。

清光绪，绿洲粉彩花鸟纹高足盘

高9.6cm，口径20cm，足径8.1cm

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盘敞口，浅腹，下承以高足，足外撇。盘壁描绘粉彩花鸟纹,精工详尽。束足处凸起金彩单箍一周。足部近底处绘有一周海水江崖纹。内壁口沿下书“大雅斋”3字楷书款，旁钤红彩篆书“六合一家春”5字印章款。通体以松石绿釉为地，素雅大方。

清光绪，白釉粉彩鹤莲纹高足碗

高8.5cm，口径11cm，足径6cm

碗敞口，高足中空。里外白釉，口沿及束足处描金。外壁以粉彩绘鹤莲纹，涵义吉利。足上绘海水江崖边饰一周。口沿下红彩书“大雅斋”3字楷款，旁钤椭圆形闲章，内书“六合一家春”5字红彩篆款。

此碗造型正经，制造精密，皎白的底釉将装修颜色烘托得新鲜亮丽，为光绪时期大雅斋瓷器中上乘之作。

清光绪，藕荷地粉彩花鸟纹高足碗

高9cm，口径19.7cm，足径8.2cm

碗口微撇，弧腹，口沿下红彩书“大雅斋”3字楷书款和“六合一家春”5字篆书款。高圈足，碗里白釉，外壁藕荷地上绘花鸟纹，高足上饰金彩弦纹，近底绘海水江崖纹。

清光绪，绿洲墨彩花鸟纹高足碗

高8.7cm，口径11cm，足径5.9cm

碗敞口，深腹，高足中空。碗内白釉无纹，外壁通体施绿釉，釉上以墨彩绘花鸟图。口沿及高足凸起处描金一周，近足处粉彩绘海水江崖纹。

墨彩是一种釉上低温彩，通常是在烧成的白釉上以氧化铁为彩料绘画，再经低温窑炉二次烧成。因为墨彩制作的装修画面具有水墨画的作用，自康熙时期面世以来，深受人们的喜欢。此器以绿彩为底色，与墨彩花鸟图构成激烈的颜色比照，使画面增添了与众不同的赏识意趣。

清光绪，粉彩荷花鹭鸶纹碗

高5.7cm，口径10.6cm，足径4.2cm

碗敞口，弧壁，深腹，圈足。里施白釉，外壁口沿和底边各饰描金弦纹边饰，腹白地粉彩绘白鹭穿飞于荷莲之间。纹饰颜色鲜艳，画面生机盎然。外口下书红彩书“大雅斋”3字横排楷书款，旁落椭圆形红彩“六合一家春”5字篆书印章款。底施白釉，书红彩“永庆长春”4字楷书款。

清光绪，黄地墨彩花蝶纹盖碗

高9.5cm，口径11cm，足径4.2cm

盖碗圆形，深腹，圈足。外底白釉地上红彩书“永庆长春” 4字楷书款。通体施黄釉为地，墨彩绘花蝶纹。盖近底和碗的口沿红彩书“大雅斋”3字楷书款和“六合一家春”5字篆书款。

清光绪，黄地墨彩花蝶纹盘

高6cm，口径28cm，足径17cm

盘口微撇，弧腹，圈足，盘内黄釉地上墨彩绘牡丹花，口沿红彩书“大雅斋”3字楷书款和“六合一家春”5字篆书款。盘外壁白地上粉彩绘缠枝花。

清光绪，绿洲墨彩花鸟纹盘

高5.5cm，口径22cm，足径13.5cm

盘撇口，弧腹，圈足。外底红彩书“永庆长春”4字楷书款。盘内豆青地上绘墨彩花鸟纹，盘边有红彩书“大雅斋”3字楷书款。盘外壁粉彩绘缠枝花。

清光绪，粉彩鹭莲盘

高6cm，口径27.8cm，足径17cm

盘敞口，浅腹，圈足。通体施白釉，盘内粉彩装修荷花、荷叶、鹭鸶。近内侧口沿处由右至左署红彩“大雅斋”3字楷书款，其右侧有一椭圆形款，内署“六合一家春”5字篆书款。外壁满绘粉彩花卉，圈足内施白釉，外底中心署矾红彩楷体“永庆长春”4字双行款。

清光绪，藕荷地绣球芍药斑纹奓斗

高8.8cm，口径9.6cm，足径5.8cm

奓斗敞口，圆腹，圈足。造型精美细巧。内施松石绿釉，外通体藕荷釉色地，上彩绘各种花鸟纹。釉色浓重、美丽。上下以描金弦纹做边饰。口沿下红彩书“大雅斋”3字楷书款，旁钤椭圆形红彩印章，印章内双龙盘绕 “六合一家春”5字篆书款，底白釉红彩书“永庆长春” 4字楷书款。

清光绪，绿洲墨彩花鸟纹奓斗

高8.8cm，口径9.6cm，足径5.7cm

奓斗撇口，束颈，鼓腹，圈足。足内施白釉，红彩书“永庆长春”4字楷款。表里均施绿釉，内光素无纹，口沿处描金彩一周，外壁以墨彩绘菊花、牡丹及雀鸟各一组，两组花卉之间红彩书“大雅斋”、“六合一家春”两款。

清光绪，粉彩荷花鹭鸶纹奓斗

高9cm，口径9.6cm，足径5.8cm

奓斗敞口，圆腹，圈足。造型正经细巧。内施白釉，外白地粉彩绘荷花鹭鸶装修纹。上下以描金弦纹做边饰。口沿下红彩书“大雅斋”3字楷书款，周围钤椭圆形红彩印章，印章内双龙盘绕 “六合一家春”5字篆书款 ，底白釉红彩书“永庆长春” 4字楷书款。

此器釉色莹润，画面新鲜淡雅。为同治时期御窑厂为慈禧太后祝寿所订烧的瓷器之一，是宫中宴饮时的卫生用器。

清光绪，黄地墨彩花蝶纹奓斗

高7.8cm，口径9.6cm，足径5.6cm

奓斗撇口，粗颈，鼓腹，圈足，外底白釉内红彩书“永庆长春”4字楷书款。器里施青绿釉，外腹口沿红彩书“大雅斋”3字楷书款和“六合一家春”5字篆书款，器腹用墨彩绘花蝶纹。

清光绪，紫地粉彩折枝花鸟纹圆盆、奁

通高12.5cm，口径16.5，足径10.5cm

盆圆口，微撇，深腹，圈足。奁圆盆形。盆和奁的内口沿均为青花卷草纹，外壁均为紫色地上绘花鸟纹，用粉、黄、绿、黑设色，颜色美丽。器腹壁口沿下红彩书“大雅斋”3字楷书款和“六合一家春”5字篆书款。

清光绪，白地墨彩花卉纹带奁花盆

盆高12cm，口径18.4cm，足径9.5cm；奁高4cm，口径16.6cm，足径11.4cm

花盆撇口，深腹，下承3足。盆奁折沿，直壁，圈足。器里光素无纹，口沿蓝彩饰回纹一周，外壁墨彩绘花卉图。口沿下红彩书“大雅斋”3字楷书款，旁钤红彩椭圆形闲章款，内书“六合一家春”5字红彩篆书款。

故宫传世品中写有大雅斋款识的器物造型丰厚，其间以花盆居多，造型有方形、圆形、扇形、双联形、四方委角形等多种形式，许多花盆与盆奁般配运用，盆奁既可作盆托，又可独自作为水仙花盆之用。

清光绪，藕荷地粉彩花鸟纹四足盆、奁

高10cm，口长8.8cm、宽10.8cm，足距8cm、10.2cm

盆方口，斜壁，四面体，奁长方形，下承4足。口沿下红彩书“大雅斋”3字楷书款和“六合一家春”5字篆书款。通体施藕荷色釉，其上绘粉彩花鸟纹。用粉、绿、褐、白、红设色。

清光绪，黄地墨彩花鸟纹长方小花盆

高7.9cm，口长10.9cm、宽8.7cm，足距8.6 cm、6.5cm

花盆直口，平沿，直壁，上宽下窄，平底下承4折足。里白釉，外壁以黄釉为地，四面以墨彩绘花鸟图：几只小鸟或飞或栖于怒放的梅花丛中。平沿上蓝料彩绘回纹一周，口沿下红彩书“大雅斋”3字楷款，旁钤椭圆形“六合一家春”5字红彩篆款。

此盆造型规整，绘画生动，颜色顺眼。

清光绪，黄地粉彩花蝶纹花盆

口径11.5cm，足径6.2cm，高8cm

花盆撇口，深腹，腹下渐丰，底承3足。里白釉无纹，口沿蓝彩绘回纹一周，口沿下自右向左书红彩“大雅斋”3字楷书款，右钤椭圆形闲章，内书“六合一家春”5字红彩篆书款。外壁通体以黄釉为地，粉彩绘花蝶图，斑纹细腻，颜色淡雅。

清光绪，黄地粉彩花蝶圆盆、奁

盆高12.5cm，口径18.3cm，足径9.5cm；奁高3.8cm，口径16.6cm，足径11.2cm

盆圆形，撇口折沿，深腹，腹下渐收，底有一圆孔，下承4足。奁亦圆形，折沿，浅壁，圈足。盆、奁内均施白釉，外均通体施黄釉，彩绘各种花蝶纹，折沿处均绘回纹一周。盆外壁口沿下红彩书“大雅斋”3字楷书款，周围钤椭圆形红彩印章，印章内双龙盘绕 “六合一家春”5字篆书款 ，底白釉无款识。

清光绪，红地粉彩花卉纹腰圆式花盆

高4.5cm，口径22.5cm×16.6cm

花盆椭圆口，直壁，里施蓝釉，外壁施红釉，下承4云头足，外壁粉彩绘梅斑纹。

清光绪，黄地墨彩花蝶纹羹匙

长16.8cm，宽5.3cm

羹匙里施黄地墨彩花蝶纹，中心红彩书“大雅斋”3字楷书款，旁钤椭圆形红彩印章，印章内双龙盘绕 “六合一家春”5字篆书款。外白地粉彩绘勾莲纹。底白釉红彩书“永庆长春” 4字楷书款。

清光绪，黄地墨彩花蝶纹羹匙

长16cm

羹匙长柄，椭圆匙，外底红彩椭圆圈内红彩书“永庆长春”4字楷书款。内施黄釉，其上墨彩绘花蝶纹，并红彩书“大雅斋”3字楷书款和“六合一家春”5字篆书款。外壁白釉地上粉彩绘缠枝花。

清光绪，藕荷地粉彩花鸟纹圆盒

通高21cm，口径29cm，足径20cm

盒圆形，子母口，圈足。外底红彩书“永庆长春”4字楷书款。通体藕荷地，上绘梅花、牡丹等。盖面红彩书“大雅斋”3字楷书款和“六合一家春”5字篆书款。绘画生动，颜色绚烂。

清光绪，粉彩荷花鹭鸶纹圆盒

口径29.2cm，足径20.2cm，高20.5cm

盒园形，盖面凸起，子母口，上下扣合严密，圈足。内施白釉，外壁上下均绘有怒放的赤色荷花、绿色荷叶，一对鹭鸶嬉戏于其间。盖面纹饰空地处，红彩由右至左书“大雅斋”3字楷书款，款识右侧有一椭圆形闲章款，闲章内书“六合一家春”5字篆书款。盒底白釉红彩书“永庆长春”4字楷书款。

清光绪，黄地墨彩花蝶纹盖盒

高12.5cm，口径16.2cm，足径10.5cm

盒圆形，子母口，圈足，外底白釉地上红彩书“永庆长春”4字楷书款。通体施黄釉，其上墨彩绘花蝶纹，盒盖上红彩书“大雅斋”3字楷书款和“六合一家春”5字篆书款。

跋文

在清代的女人中，无论是贵为后宫之主的皇后，仍是各个贵妃、福晋，运用的瓷器都无如此的专属标识。慈禧之所以能享此特权，是缘于同治十三年后，整个国家的权利都现已归在她的手中。这些淡雅富丽的“大雅斋”瓷器，代表了晚清时期的宫殿风气，也展示了慈禧个人的审美寻求和取向。异常的豪华，为渐趋陵夷的晚清制瓷业平添了一道一起景色……

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