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1、折笔
方笔多用折笔。折笔开始是两笔写成，一横一竖，然后演化成笔锋的翻转，然后显出棱角方正，然后显出方劲刚健，爽快遒劲之势。
2、提笔
书法上的提按是相对的，笔锋有粗细，依据笔画的需求要有提按。因而，提与顿是相对而言的，互为依存的。提笔大多用于横画的中心及字的转机衔接处、露锋出锋时。即前人所说：“密处险处用提”。留意提不要过虚、过细。
3、驻笔
驻笔的用笔力气小于“顿”与“蹲”。在运笔很短的转化空隙运用，即“稍停”，力到纸面即可。这样驻笔一下，是为了预备下个笔势的展开。如横划的起笔、收笔之前都要顿，在顿之前先要稍停驻一着笔，然后再铺毫按顿。其它如转机处顿笔前，捺笔顿笔出捺前都要驻笔，以蓄势为顿笔作先导。清·蒋和曾说：“驻，不行顿，不行蹲，而行笔又疾不得，住不得，迟涩审顾则为驻”。
4、顿笔
顿笔相对于按笔，依据笔画的需求，用力下按，所谓“力透纸背者为顿”。字的收笔处或转机处常用顿笔，其顿的力度大于“蹲笔”与“驻笔”。在书写进程中提与顿经常交织运用，有时提在前、顿在后，有时是先顿后提，所以要留意协调性，提按顿笔在行草中交互运用更是亲近，正是因为提与顿的交互运用才构成了点画线条的轻重粗细改变。
5、衄笔
便是运笔时既下行又往上，在写钩和点时，本来顿笔后挫锋下行的笔，忽然地又逆转而上，即为衄笔。因为衄笔取逆势，增加了笔锋与纸面的摩擦力，充分加强了笔力，使点画线条愈加苍劲。如颜真卿的楷书多“鹅头钩”，便是把钩衄回到一个鹅头形的势态后，再出钩。
6、蹲笔
蹲笔与顿笔相似，但力度较轻。粗细改变的进程中有过渡性的动作，便是用蹲笔法，唐·张怀灌在用笔中说蹲笔是：“缓毫蹲节，轻重有准是也。”蹲笔和顿笔常用于笔画的转化过渡处。因而，起着调理换笔的效果。
7、挫笔
便是运笔时忽然停住，以改变方向的笔势，大都是在转角处，先顿笔，然后把笔略提起，使笔锋滚动，然后改换方向。可见挫笔便是顿笔后又有一个细小方位移动，使笔法体现的愈加完美，以补偿顿按进程中的缺乏之处。如写钩或转机处，顿按完笔后还缺乏完结笔姿，这时把笔锋轻轻提起挫动一下，既可作调整，又可作转化笔势以利于行笔。留意挫锋要有尺度，过分则造作，太细小又不方便体现笔姿和转化运笔。
8、抢笔
抢笔相对于折笔而言，折笔速度较慢，抢笔速度较快。当提笔入纸时，空中先落笔起势，或提笔离纸时在空中的回力动作。如写横时，一般在起笔处先竖下再折笔向上，即横画直落笔，向右构成一个三角形的内折线，而选用抢笔时，即可临空作成这一折笔动作，然后敏捷落纸，即“虚抢”。写行草时，行笔较快，工作起伏增大，就可用抢笔起笔或收笔。
