元釉里红是陶瓷装修历史上重要创造之一。元代八方龙纹釉里红拔白梅瓶它为釉下铜红彩绘、拔白、打板、接胎而成，烧成难度大，气氛特殊性强，应该说元釉里红瓷器是陶瓷史上的一次巨大立异。撒播至今的元代釉里红瓷器也很少，可见它的历史性、艺术性、宝贵性。釉里红瓷器创烧于元代。青花的呈色剂是氧化钴，呈色安稳；釉里红的呈色剂是氧化铜，极易蒸发，因而对窑室的烧成气氛要求非常严厉。元代景德镇工匠创造性地将二者相得益彰地施于同一器物上。这一新的釉下彩种类的呈现，是元代瓷器出产技术进步的重要标志。釉里红瓷是瓷器中的一种釉下彩方式的产品，即为釉下的赤色。其工艺为用氧化铜在瓷器的胎体上制作图画，然后再施通明釉，在高温下复原烧制而成。
元代釉里红瓷器和元代青花瓷器相仿，都是在十四世纪二、三十年代呈现。釉里红工艺要求甚高，质量难以操控，开展缓慢，产值远远少于元代青花瓷器，故此宝贵反常。保藏价值和经济价值极高，因而为之奔波寻找的大有人在，既就是残片标本，也会被保藏家奉为全物而秘藏于室。
元 釉里红云龙纹大口梅瓶
由于釉里红的烧造需求温度高，窑温达不到则呈色发暗，不鲜亮；而一旦窑温过高，则赤色晕散、蒸发掉；釉里红必须在复原气氛中才干烧造成功，不然就会氧化成绿色。听说釉里红的适合呈色温度区间大约在10°C左右，这在古代，用柴火烧造全无科技控温手法的状况下，几乎是不可能完结的使命。由于烧造难度很大，所以釉里红瓷器历代稀有。
元 釉里红凤穿牡丹纹玉壶春瓶
釉里红瓷器创烧于元代。在明代初年，即洪武、永乐、宣德年间得到极大开展。明成化年间，因鲜红土质料告罄，釉里红烧造工艺失传。清代康熙初期，康复了釉里红的烧造工艺。雍正、乾隆时期，瓷器制作和烧造工艺空前绝后，呈现了一大批釉里红瓷器精品。
清雍正 御制青花釉里红云海腾龙大天球瓶
很多人问过老陈，元釉里红如此宝贵，市道仿品如此之多鱼龙混杂，要从哪些细节去辨别呢？那么今日老陈教你这四招，期望你仔细阅览，今后能够少走点弯路。
一、器型
和同时期的青花比较，元代釉里红瓷器种类比青花少得多，而所见器型都是至正型青花造型，有罐、瓶、壶、高足转杯等。元代釉里红有两种类型：一为大气古拙的器物，直口圆肩，鼓腹下斜收，近底外扬，浅圈足；另一为外销瓷，器型较小，有圆罐、方罐、瓜棱罐。
二、胎体
元釉里红和元青花相同，瓷质坚实厚重、细密，大件著作呈灰白色，小件胎白度高，接胎痕显着，修胎不太规整，胎体略显粗糙，常见一些或大或小的黑褐色砂粒，足底中心部位有小乳钉状钮，为器物平添了几分古意。
三、釉色
元代釉里红为两种，一为淡青白色或灰白色，釉面平坦，釉色莹润光亮，有玻璃质感，成色艳丽，纹饰明晰。二为成色不稳，闪现浅红、深红搀杂灰色，斑纹晕散飞红。这是其时对铜彩料的烧成气温不能有用操控所造成的。
四、纹饰
元釉里红绘法有三种：线绘、拔白、涂绘。元前期选用涂改办法，或在胎上描写纹饰后再做填红，构成红底白花；或在描写的纹饰上填红，构成白底红花。纹饰体裁丰厚，有植物、动物和人物故事等。元后期著作多为线描纹饰釉里红，技法单一，勾勒加简略点染。 若您手上有珍品藏品困于出手，想找正规渠道参与拍卖，有缘者可与福羲世界拍卖商场搜集部 陈司理了解：壹八伍，伍玖贰三，贰贰壹八，有偿服务，非诚勿扰
跟着元青花热的耐久不衰，元据有些藏品介绍文章看，大多不可靠。这些仿品严厉来讲不管哪一方面都和真品有别，但其间几个地方可分外的留意。胎骨过于细腻；底面旋削痕不清或有人为做出窑红的状况；釉层青灰、粗糙、龌龊或干燥，没有透亮润泽感，釉里红呈色暗红或铁红，过于均匀，不见灰黑或苔绿，也无烧飞状况；有些仿品是用其他呈色剂，发色与釉里红不同；纹饰有些选用明清瓷画法，有些仿照至正型元青花画法。而目前为止能够不再定为元代釉里红的，并不见同类大型青花瓷的画法；老陈特别提示广阔保藏爱好者，元釉里红瓷至今没有发现有款识著作，有“大元某年制”款识的均属假造。
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发布者：香港福羲世界拍卖行
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