行书是介于楷书与草书之间的书体，楷书成分多些的叫行楷，草书成分多些的叫行草。古人以为：“楷如立，行如行，草如奔。”楷书正经如站立，草书激越如奔驰，而行书归于不激不 厉，“从意适便”，如沉着走路，行云流水般的节奏。
“简易”成为行书书写的准则。因为行书本身的这些特色，使得其用笔速度和笔画的完好程度介于楷书和草书中心。米芾书风沉着痛快，《蜀素帖》结字和用笔都有本身的特色。
笔画起止形状上的改变
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每一笔画一般能够分红起笔、行笔、收笔三部分。假设没有运笔进程，就成为“任笔为体，聚墨成形”的外行人。从这种含义上说，书法的笔画不能叫作“线条”。每一笔画有完好的运笔进程——笔法，而“线条”却未必。相对于楷书笔画，行书笔画的起笔和收笔处往往有连带，行笔处书写要快些。
《蜀素帖》笔画节奏感杰出，形状改变丰厚。如“我”，除第一笔形状独立外，其他几笔的形状都不是独立的，每一笔的起笔处承势接笔，转化而行，结笔处顺势牵连向下一笔，笔画与笔画间有牵丝相连。这样每一笔都是首尾敞开，处于承上启下的联系中。
《蜀素帖》中有九个“一”，每一笔都有运笔进程，有节奏和形状的丰厚改变。
有顺锋入笔——重按——提笔——重按：
有承势逆起——中锋稳送——按笔出锋，
有顺锋入笔——渐重按：
首尾敞开，却形状丰厚，运笔到位。
起落笔有方笔与圆笔、藏锋与露锋、中锋与侧锋的改变。圆笔多为藏锋、中锋，圆润、遒厚；方笔多为露锋侧切(侧锋)，决断、直爽（如下图）。
其间的爱情颜色不同。正是这些技术上运用的办法不同，表现出来的点画形状也不相同，而这种不同又会影响到字的结构和规矩。
《蜀素帖》笔画转化处有转和折的不同（如上图）。转为篆法，折为隶法。转为圆，折为方。写出来兴趣各不相同。
行笔上快慢的改变
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笔画间的连接书写比不连接书写速度上当然要快一些，《蜀素帖》的连笔许多，行笔的快慢节奏能显着感觉出来。
连字的快慢：“路不拾”、“慎勿语”为连字快写，上字末笔紧连下字首笔，并经过字形的巨细改变凸显节奏之美。
不过，快慢感是相对的，重在书写进程有节奏的改变，以使笔画形状丰厚多变，单纯的为快而快，或为慢而慢，都不是真实的艺术创作。
刘熙载《书概》说：“行笔不管迟速，期于备法。善书者虽速而法备，不善书者虽迟而法遗。然或遂贵速而贱迟，则又误矣。”
米芾虽有“刷字”美誉，并不是一味冲刷，而是有着丰厚的节奏改变，运笔明晰，笔画形状完好，没有一点点的苟且。
