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八大山人，明末清初艺术家，实在的名字叫朱耷，明代开国皇帝朱元璋第十六子朱权的第十代孙。八大山人在中国艺术史上的位置，就像梵高在西方艺术史上的位置是相同的。
花鸟、山水都是八大所拿手的体裁，他的适意花鸟画传承了陈淳、徐渭的传统。开展成为阔笔的大适意画法，运用借物抒发的办法进行标志和涵义，并对所画的花鸟、鱼虫进行了斗胆的夸大，使其在形象上简而又简，这样的画法能使物象杰出，主题鲜明，到达一种笔简而意不简的境地。八大喜爱画鸟，他画的鸟多是昂头耸翅，或昂首挺胸，皆独足而立，一副高傲顽强的姿势。
特别是鸟的眼睛画的很大，乃至变为方形，而眼睛却点在眼眶上沿，显出一种 "白眼向人"的神情，以此来体现自己孤傲不群、嫉恶如仇的性情，这样八大就创造出自己共同的花鸟画造型。
他运用借物抒发的办法，体现激烈的艺术特性，特别是花鸟画，标志办法更多政治涵义更显着。他的艺术价值相当于文学作品中的 "红楼梦"。
" 八大"的画分外的简略，常常是一张白纸，两三笔，乃至两三个墨点就完成了。这其间透露出一种乖僻、荒谬的感觉，八大许多画中鱼鸟眼睛的体现方式仅仅圆形中一点，但表达出的似睡非睡、漠视、冷眼看人世的目光使人一见难忘，那是八大最明显的标志。
八大山人在构图上能够分满足画的整体构图和每一个部分的构图，大面上要真假疏密组织妥当，每一个部分既要坚持住自己的张力和存在感，又要得当地扮演在大局中的人物。当然，也有全画都特别空或许特别密的佳作，可是你肯定不会因而发生压抑或许松懈的不适感。
在笔法上画作翰墨俭朴豪宕、苍劲率意、淋漓舒畅，构图疏简、奇险，风格雄奇朴茂。所画的鱼寥寥数笔，或拉长身子，或紧缩一团，倾是而非。翰墨特色以听任恣纵见长，苍劲 圆秀，清逸横生，不管大幅或小品，都有浑朴舒畅又明亮秀健的风神。规矩结构不落窠臼，在不完好中求完好。
他的用笔由方硬变圆润，饱满墨汁与运笔的办法相结合，一着笔就给人以淳厚丰厚之感。
八大山人书画，六百年间好像只要徐渭可与其相提并论，画史上青藤、八大无疑是横绝千秋的人物，从郑板桥到齐白石都拜倒二君甘做"走狗"，逞论别人。从书史而论，如果说"徐渭破坏了笔法"，则"八大破坏了字法"，徐渭书法是对吴门书派建议的叛变，八大则是破了董其昌在清初书坛布下的迷阵。
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