自古民间文明和艺术的传承是一种天然的连续，社会全体的日子需求造就了民间手艺艺术的不断衍化，紫砂壶作为一门优异的民间传统手艺艺遭到众多人的喜欢，跟着紫砂文明影响力的逐步扩展，关于紫砂壶形体的探究也逐步深化，向着更广、更精、更细的方向开展，许多传统的紫砂壶式造型在今世都有了全新的相貌，本文通过“菱花提梁”壶的创造感悟，来谈一谈详细实践傍边紫砂壶形体改变的关键。
菱花提梁自身是一种非常美丽的紫砂壶壶式，从传统紫砂一向的分类上能够将其归类为紫砂筋纹器，紫砂筋纹器的制造向来都有着较高的难度，需要对泥料的挑选，泥性的把握有着适当深化的了解，菱花提梁将“菱花”这一概念融入紫砂壶的造型之中，结合提梁制式，进行笼统的形体改变和加工，出现出一种生动、美好、流通的囊瓣茶壶形体，制造完结今后这种茶壶具有头头是道、繁复多姿的造型特征。
所以想要充沛的体现出这一壶形的特征，从规划之初就要考虑到这方面的形体元素，笔者通过多年的学习和实践，关于此类著作产生了一些自我的主意，于是就测验制造了这件“菱花提梁”。
一般而言，调查一件紫砂壶是否讲究，行家会先从茶壶的外观及部分的细节开端调查，例如口盖是否紧密、筋线是否整齐，这些都是同类筋纹器著作中的一大难点。关于这样一些问题，首要就要从挑选正真合适的泥料开端，在明清年代，制造紫砂壶的匠人多依据经历来挑选制造的原材料，其时的泥料制取较为落后，最重要的泥料的类别没有细分，所以制造的成功与否有部分命运的成分，而当下依据泥料挑选的不同，能够大致的推断出泥性的缩短比以及烧成后外表的肌理效果，笔者选用了较为细腻的八十目紫泥来制造此壶，其颗粒较细，烧成后外表光润，传统紫砂壶的砂砾感没那么激烈，金黄的砂砾会偶然夹杂在细腻的表层肌理中，这关于体现著作纵向线条的流通有着绝佳的优点，所以挑选这一泥料是从全体的形体规划动身的。
“菱花提梁”制造的第二个关键在壶身的刻画上，这把壶尽管选用了长身筒规划，壶身较高，但身筒仍然是选用了传统制造流程与工艺中的镶身筒法，不过因为壶面囊瓣选用了菱花花瓣一般的凹凸崎岖，其泥片与泥片之间组成的筋线有着表里阴阳之别，在接近壶流的囊瓣部分，两边的筋线内凹，杰出壶流的暗接流线曲线，一起与壶流相对的壶身另一侧也选用相同的办法来制造筋线，而且让这种内凹的筋线向上延伸，相同选用暗接法融入到提梁的线条之内，这样全体看来提梁就似乎两片打开的瓜钳将整个壶身包裹其间。除此之外的壶面身筒部分，筋线则刻画出向外凸起的形状，带有非常丰满的线条张力，这种向外凸出的筋线带动了壶面囊瓣的曲线，让块面之间的崎岖愈加显着，咱们都知道在筋纹器紫砂壶的制造中，其造型关键就在于筋纹囊瓣之间的比照所构成的内部支撑感，这种丰满的视觉感触会扩张到整件著作之上，让茶壶看起来愈加充分，更具有美感。
除了以上两点之外，“菱花提梁”的另一大形体特征就在于壶身结构之中上下之间的形体过渡。一般在同类筋纹著作中，如南瓜壶，其筋线往往从壶钮开端一路贯穿至壶底，但著作“菱花提梁”并不能选用这种办法，首要因为提梁的存在，自身的结构方位便高于壶钮。其次，还要考虑到创造主题中关于“菱花”的艺术体现要素，单纯的筋线上下贯穿在出现著作美感上是没有一点含义的，所以在这把壶上，笔者选用了分层对应的办法来进行刻画。首要依据传统提梁造型一向的制造办法，壶钮与提梁彼此对应，而壶盖则处于一个承上启下的方位，壶盖与壶口的囊瓣刻画彼此堆叠，并选用平肩的办法来进行口盖到壶身之间的线条过渡，这种直接的过渡法让形体自身简化了许多，一起还杰出了提梁与壶钮之间的对应联络，这时候壶面本来向上延伸至提梁的线条就发挥了效果，带动了壶面前后囊瓣与提梁全体的融入，这样一来壶平肩的僵硬被提梁的线条嵌入，让上下之间有了直接的联络，整个壶体包含在提梁之内，构成了一个凸圆拱形，就似乎一只正怒放花朵的花篮摇曳生姿。
最终则是“菱花提梁壶”自身工艺上的难点，在确保布局均衡，以及同壶盖筋纹装修的调配的一起，还有盖沿线条的刻画，在眼前这件著作中，三者彼此联络又各自独立，相对盛大的体现出紫砂筋纹类造型的特征，综上所述，这便是笔者关于这一壶式制造的心得体会。
