我国的书法文明博学多才，在三千多年的书法文明开展过程中，通过历代书法咱们的实践和揣摩，构成了几十种笔法和规矩技巧，其间仅笔法一项就达二十多种。
那么，在实践学习过程中，咱们该怎样了解这些笔法？是不是每一个笔法都必须把握呢？
本篇就同咱们一同沟通一下这方面的问题，欢迎师友同好重视、沟通和参议。
古人总结的22种笔法，有些称号还真没有听说过
在阐明这些笔法之前，我先将这些收集到的笔法称号罗列一下，以便咱们有一个直观的知道——
接笔、过笔、衄笔、挫笔、抢笔、
顿笔、蹲笔、驻笔、提笔、按笔、
转笔、折笔、翻笔、断笔、揭笔、
打笔、战笔、蹙笔、息笔、押笔、
结笔、憩笔
01接笔
所谓接笔，望文生义便是两笔画相连接的意思，比方一个“单立人”旁，撇画和竖画这两个独立的笔画相接，用的便是接笔笔法。
这个接笔不是一个杂乱笔画的两个动作，比方“横折”笔画的横笔和竖笔，这是一个笔画，其间的反正相接不是这个“接笔”叙述的意思。
接笔，除极少数状况，一般是虚接，或许称为尖接，也便是说，同上一个笔画相接的笔画起笔一般出尖，虚接于其上。清代书法家蒋和在《书法正宗·接笔法》中说：
一尖接“人”；二尖接“冂”；三尖接“支”，即三笔的末锋都是尖接；四尖接“攵”；五尖接“欠”，即五笔在一处，须用五尖。
五种尖接详细字例
尖接，是接笔笔法的重要技法。清代朱和羹在《临池心解》中说：
字画接受处，第一要轻盈，不下笔翰墨，如羚羊挂角。
这儿，老朱先生用的“羚羊挂角”真是神来之笔，十分形象。
羚羊挂角
实践上，古人在实践写字时，也不用定都是尖接，这要依据不同的书体而定，比方，写颜体楷书，或许有些接笔处就用到实接。
提到接笔笔法，古人还特别提到了“行”字，称之为“两并遥尖接”。即，“行”字的右旁，第二画不行用折，又不行紧接，只能以尖笔遥接于左旁。
并遥尖接
02过笔
过笔，是行笔笔法之一，在楷书中有，内行草书中更多见。关于“过”的了解，元朝书法咱们陈铎曾在《翰林要决·血法》中有专门论说：
过：十分疾过。
过贵乎疾，如飞鸟惊蛇，力到天然 ，不行少凝滞，仍不得重改。
清代蒋和在《书法正宗·笔法精解·笔法名录第二》中也说：
过：十分疾过。凡字有一编缉，虚舟白叟所谓立柱是也，笔须平允。他画则错综意图，作楷知此，便不板滞。
上文所言“虚舟白叟”应该是清代闻名书法家王澍。上面两段话都说“过笔”宜疾，说白了便是要一带而过，快且精确，这当然需求厚实的书法基本功，不然笔画是拉不直的。
过笔
由此，能够估测古人所言“过笔”，只可用于从左到右、或从上到下的直行笔画，即横和竖。假如再拓宽一下，永字八法里面的“啄”笔，也便是小短撇的写法，也能够用这个过笔笔法。如上图中的字例长横便是用的过笔，这个字的竖钩中心部分也能够用过笔。
03衄笔、挫笔
衄，这个字读音为“女”，四声。衄笔，便是在原地做上下或左右的挫动，是中锋调锋的一个重要笔法。挫笔，严厉说同衄笔是一回事，所以，古人在提到“衄”和“挫”时，一般连在一称为“衄挫”。元陈铎曾在《翰林要诀·圆法》中说：
挫者，因前笔衄出，或上或下，或左或右，皆衄法也。
唐代书法家张怀瓘在《玉堂禁经·用笔法》中说：
六曰衄锋，住锋暗挼是也，烈、火用之。
衄挫
他的这句话，我感觉说得特别到位，彻底把这个笔法说清楚了。这儿边有两个要害词：一个是“住锋”，便是笔锋在做由上到下，或由左到右的运动时，要首要停下，再做下步动作；
二是“暗挼”，“挼”便是搓弄之意，便是说衄笔时，看似笔锋在动，实践是原地调整，并没有实践位移。
而是这种“背地里”的挫动使笔锋调正，以便于下一个行笔动作坚持中锋状况。他说的“烈”、“火”两个字，都量说火字底连接用笔，要用到衄笔动作。
唐太宗李世民在《笔法诀》中也说：
爻，须上磔衄锋，下磔放出，不行双出。
他这是用一个详细的例字“爻”来阐明这个笔法，即“爻”字上边第一个捺笔收尾用衄锋暗收，接受下边的撇画，而第二个捺要出波磔，防止重复。
衄挫
衄笔笔法，最适合用在竖钩笔画向左出锋之前的调锋，一些反正笔画起笔时也要做衄笔动作。
衄挫
04抢笔
抢笔，同衄笔相同都是一个笔到止境的回锋笔法。所不同的是，衄笔回锋时，笔锋是在纸上作实践的冲突，而抢笔动作同衄笔彻底相同，仅仅笔锋不在纸上，而是空中取势，作回锋之假动作。但这个假动作却是必不行少的，这叫作“腾空取势”，只需作出这个动作，笔画的收尾才不出长尖，不虚漂。
抢笔
抢笔笔法要害动作是运笔至笔画止境，提笔离纸，并顺势在空中作折势。古人比方这个动作为“抽鞭作响”，快捷有力。清蒋和在《书法正宗·笔法精解·笔法名录》中也有论说：
折之分数多，抢之分数少；折之分数实，抢之分数半虚半实。圆蹲直抢，偏蹲侧抢，出锋空抢。
这句话里的“出锋空抢”很重要，便是说一些出尖锋的笔画，也要用抢笔笔法，而不能一甩而就，那样很简单呈现“鼠尾”，是书法大忌。
05顿笔
顿笔，依照古人的解说，便是写垂露竖时在结束收笔时的一个动作。唐张怀瓘在《玉堂禁经·用笔法》中说：
一曰顿笔，摧锋骤衄是也，则努法下脚用之。
这句话的意思是，写垂露竖收笔处必定要忽然收笔，有必定气势，一起要有一个衄笔回锋动作，这是顿笔笔法的关键。
张旭在《传“永”字八法并五指规矩》中就说的更直白：
顿笔，先缩锋骤努，令顿下衄之，其垂露悬针，即衄之余势。抽笔成悬针，住笔成垂露也。
这儿，张旭教咱们一个写长竖的重要笔法，不管写垂露竖、仍是悬针竖，在接近收尾时都要先顿笔，假如写垂露就衄笔回锋，假如写悬针就顺势抽笔。
顿笔
06蹲笔
蹲笔，其实是顿笔的一种，仅仅在用力上要比顿笔轻一些罢了。唐张怀瓘在《玉堂禁经·用笔法》中说：
四曰蹲锋，缓毫蹲节，轻重有准是也。
我以为，蹲笔笔法首要用在一些横画收笔、转机笔画用方笔折弯之前的顿笔动作。假如必定要说顿笔和蹲笔的差异之处，或许就在用笔方向上了，顿笔是由上往下行，而蹲笔是向左下或右下斜行，还真象人蹲下的姿态呢。
蹲笔
07驻笔
驻笔，同顿笔和蹲笔有相似之处，但用力却比二者小的多，并且在笔法运转上中止时刻也短。驻笔，只量是笔锋改动方向之前时间短的缓行。
清代蒋和在《书法正宗·笔法精解·笔法名录》中说：
驻：不行顿，不行蹲，而行笔又疾不得，住不得，迟滞审顾则为驻。凡勒画起止用之，又平捺曲处用之。力聚于指，流于管，注于锋。力透纸背为顿，力减于顿者为蹲，力到纸，即行笔，为驻。
这段话说的就十分精辟，也十分详细，不用多作解说了。可见，这个笔法多用在横画起笔时的调锋动作，也便是衄笔之前的逗留。别的，便是平捺笔画在出波磔之前，也要做一个相同的逗留，用到这个笔法。
驻笔
08提笔、按笔
提笔和按笔是一对姊妹笔法，是相对而言的，一般一个笔画有提就有按，一起并用。
提笔和按笔，是握笔的手持笔在笔直方向上用力，笔锋同纸面触摸或轻或重的笔法。这个笔法一般用于楷书长横或长竖，内行草书中也多有使用。
清代刘熙载在《艺概》卷五《书概》中说：
凡书要笔笔按，笔笔提。辨按尤当于起笔处，辨提尤当于止笔处。
书家于提、按二字，有相合而无相离。故用笔重处正须飞提，用笔轻处正须实按，始能免堕、飘二病。
横画提按笔法：起笔下按、调锋后向右行笔，边行边提笔；至中心处，改为按笔，逐步加力，至收尾处驻笔回锋。
提按
竖画提按笔法：1、垂露竖。起笔下按、调锋后向下行笔，边行边略提笔；至中心处，改为按笔，逐步加力，至收尾处，顿笔回锋。2、悬针竖。起笔下按，调锋下行，均匀用力，至收尾处，抢笔腾空回锋。
09转笔
转笔是适用于笔画转机、用圆笔书写时的笔法，也称为“围转”。清蒋和在《书法正宗》中说：
转角之妙，在驻、提、挫、顿四字，又以仰笔覆收，意转笔至，顿亦妙。
其实，上述表述仍是有些杂乱了，也够生涩的，不太好了解。我觉得，转笔，便是笔画转弯时左右上下圆转运转，提到笔锋用面上，只用一个锋面，但略带中止驻笔倾向。
转笔，在现代书法中有两种笔法：一是绞转。便是笔管坚持直立不动，但笔锋在运动时发作绞缠，使笔画改动方向；二是捻管。便是笔锋坚持同纸面触摸面不变，而随笔画改动方向，滚动笔管，带动笔锋方向改动。
转笔
10折笔
折笔是相关于转笔而言的笔法，在转机笔画用方笔书写时用到。
这个笔法在楷书中多用于藏锋写反正笔画。起笔时欲右先左，或欲下先上。这个笔画在隶书中更常见，一般写反正笔画都用折笔回锋笔法。
折笔
11翻笔
翻笔是指笔画行笔至止境，忽然作180度折笔，由本来的锋面改为彻底敌对的另一个锋面。
翻笔笔法在楷书中不多见，首要使用于行草书接连的反正笔画连接用笔。
翻笔
12断笔
断笔，又称“创笔”。是指将本来相连的笔画成心断开写，构成一种笔断意连的视觉效果。
断笔笔法，在楷书中多见横折笔画的转机处。在隶书中不只见于横折笔画，有些碑本的长横笔画，也在中心部分写成笔断意连、将断未断的姿态，很有意趣。
楷书中的断笔
隶书中的断笔
13揭笔
揭笔，直观的说便是抬笔的意思。清蒋和《书法正宗·笔法精解·指法运用名录》中说：
揭：名指爪肉之际，抬笔管向上。
揭笔，如鸟爪形
唐张怀瓘《玉堂禁经·用笔法》中说：
九曰揭笔，侧锋平发，“人”、“天”脚是也，如鸟爪形。
揭笔
张怀瓘这个解说总算比蒋和的直观些。我了解，揭笔便是写捺笔的波脚专用的笔法。便是在出磔前顿笔侧锋平出，与出波磔的笔法。
14打笔
打笔，是书法中写“点”这个笔画的笔法。详细写法：空中落笔，直接打在纸上，似抛石打物一般。
元陈铎曾《翰林要诀·圆法》中说：
打，提锋空中打下，乃点法之长也。
我了解，这个笔法应该用于行草书多些，楷书顶用这种笔法写“点”好像有些草率。在王羲之的行书著作中，这个打笔笔法还常常用于相似“点”笔画的竖画起笔，一般是先空中落笔写出“点”的姿态，再下行成竖。如下图：
打笔
15战笔
战笔又称为“颤笔”，望文生义，便是书写时成心颤动握笔的手，使笔锋呈现涩行之势，营建一种线条遒劲之效。
我了解这个笔法就同古人说的“屋漏痕”，特别悬肘写大字长横，用这个笔法很便利。
抖笔
16蹙笔
蹙，便是缩短的意思。同揭笔相同，蹙笔也是写捺笔波角的笔法，是王羲之行草书里典型的笔法，一般写出的捺笔不出刀，而是将笔锋靠拢在一同，短蹙而有力。如下图：
蹙笔
蹙笔是在笔画结束时不提笔回锋，而时直接从笔肚触摸纸面的状况抬起笔，留下一个笔肚的印痕。
17息笔
息笔，便是行笔要慢，力度要均匀，力气要收紧，彻底会集在中锋上，这样写出的笔画才匀称、流通、有耐性。
我了解，古人所说的“锥划沙”便是这个笔法的详细使用，写出的笔画应该有“力透纸背”的效果。
息笔
18押笔
押，即合的意思。押笔便是从一个笔画的中心合入，然后回笔再写。这个笔法，实践是上一个笔画的后半部分和下一个笔画的前半部分有过两次重复。比方下图：
押笔
19结笔
结便是“撮”的意思，这个笔法仍是靠拢笔锋的效果，一般是行草书中的连接用笔，上一个笔画现已将笔毫悉数铺开，下一个笔画需求靠拢笔锋，用中锋再持续行笔。如下图的”不“字，左点同右点连接用笔，由于写左点时现已彻底铺毫，至右点转笔处用”结笔“靠拢了笔锋。
结笔
20憩笔
憩笔也是王羲之提出的笔法之一，也是用于写捺笔波角的笔法。
王羲之在《笔势论十二章·观形章第八》中说：
憩笔者俟失。憩笔之势，视其长短，俟失，右脚须欠也。
憩，即歇息之意，是说捺笔还未等写到位就中止行笔，使右捺脚呈现缺失。
在实践书写时，便是将笔运转到右捺结束时，当即中止行笔，抬笔离纸，而构成一个不完整的捺角。如下图：
憩笔
憩笔有些象蹙笔，但憩笔往往要短一些。
结语：
1、这二十种笔法都是古人在长时间书法实践中总结提炼出来的精华笔法，在咱们的书法学习中应该有所了解，并在实践中得以使用，必定会使咱们的书法著作有古意，有传统神韵；
2、这些笔法大多仍是用于调整笔锋的，实质上仍是”千古不易“的中锋行笔技法，只需把握了这个方法，这些笔法实践便是个概念；
3、有些笔法是依据书体和书家个人风格来使用的，不用定都要强行使用，比方”憩笔“、”蹙笔“这些笔法，在楷书中使用就不彻底适宜。
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