视频转自《大路匠心》栏目
主持人：杨简浓 翕兮文明创始人
嘉宾： 薛永年：闻名美术史学家、美术评论家。
杨简浓：咱们这个画的意境里边，考究山水画要可游可居可观，如果说姜教师把山水画现代化了，咱们怎样往来不断领会，我国画里边这些传统的可游可居呢？
薛永年：这样便是说我国画山水画的开展有一个进程，有人说我国艺术历来都是适意的，西方的艺术历来都是写实的，你笼统认为这种说法好像是对的，其实不行很精确。我国的山水画至少在宋代曾经或许元代曾经，它写实要素多一些，它也有适意精力，它多一些。到了明清之后，特别到了晚明之后，这适意的要素就多了，笼统的要素多了，齐白石说我国画，他说他自己寻求要妙在似与不似之间。他说有像的那一部分，还有不像的一部分，像的这部分是具象，不象的那部分便是笼统，所以我国画历来有具象的和笼统的要素。
不过在宋曾经，具象的要素多，元今后，特别是明清今后，笼统的要素多了，到了晚明的时分，咱们呈现了有一位闻名的书画家，也是保藏鉴赏家，他提出了一种建议，影响非常大。他说你要以风光的美丽来比较的话，那画永久比不过大天然，千姿百态的那种风光，画永久比不过大天然，要以翰墨的精妙来比做大天然，大天然没有翰墨的精妙。他这个理论一出来，以境之奇怪论，画不如山水，以翰墨之精妙论，则山水绝不如画，这个理论一出来，一会儿把相当多的山水画的思路给扭转了。都说这个画不只要天然美，还要艺术美，艺术美本身在我国翰墨美便是很重要，这是值得开发的，翰墨既能够笼统大天然，又能够表现自己心灵的律动，每个人的不同的性情，都能够有所表现。
所以在这之后山水画就开端笼统的要素增多了，不过到了姜教师这儿，他要笼统的要素更多一些，可是不管怎样多，他方才讲的翰墨，这是一个底线，我国画的翰墨首先讲，这笔是有质量的，这质量是要表现种种美。比如说如屋漏痕，什么叫屋漏痕？便是曩昔是茅草房漏雨，墙刷的白灰，没有现在的涂料，所以雨水往下流的时分要战胜墙面的阻力，就弯中求直，曲中求直，这叫屋漏痕。
第二如折钗股，什么叫折钗股？现在杨主持人不戴首饰，曩昔的女士都戴首饰，比如说戴一个钗子，那钗子的是金的或许银的，永久折不出直角来，那直角不是锋利的，都是方中有圆，所以中华翰墨那线条，你看它这都是方中有圆，圆中有方。
作者简介
薛永年：闻名美术史学家、美术评论家。现任中心美术学院人文学院教授、博士生导师。国家文物鉴定委员会会员书画碑本组召集人，我国美术家协会理事理论委员会副主任，我国书法家协会会员。
杨简浓：我国人民大学硕士，现任北大青鸟文明研究院美术研究所主任、翕兮文明开展有限公司董事长。作为人民网的特邀主持人先后采访了范迪安、徐里、冯远、邵大箴、陈传席等多位文明人士；也是靳尚谊、杨飞云、谢东明、冷军、郭润文等多位闻名艺术家的画中模特。
