本图文摘录自《典雅隽永 彩墨梅兰竹菊画法》，王春涛绘，天津杨柳青画社出书，仅节选部分内容供朋友们学习参阅，如需深化学习，请从正规渠道购买正版图书！
兰花花头的画法演示
画兰花选用淡墨笔尖略蘸浓墨，用点厾笔法五笔点画，每笔的形状都应不同，趁湿用浓墨行书笔法点画花蕊。
点花过程
行笔方向
兰花的各种姿势
兰叶的画法演示
画兰叶的关键
每笔兰叶在行笔过程中的提按、圆转改变，以表现兰叶的天然转机姿势。
多组兰花在兰叶组织时，应留意方向的一致改变，线条之间的切割改变。
—为用笔次序，应灵敏使用。
调整与添画其他叶子，预留点花的方位。
画兰草不妥用笔举例
《国香》画法过程
过程一：用浓墨（略加少量水分）中锋画叶，行笔流畅而不飘浮，用提按圆转的笔法表现兰叶的粗细、方向的改变。
过程二：加画其他兰叶，留意留出兰花的方位，勾画兰叶时留意线条在长短、疏密、方向、宽窄、空白切割等方面的改变。（—为用笔次序，应灵敏使用。）
过程三：点画兰花，调整完结。
国香（部分）
《幽谷之姿》画法过程
过程一：画兰叶的用笔贵在柔中见刚，应领会“寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内”的用笔内含，似柔而刚，软中有硬，以表现线条的书法用笔的最高要求。
过程二：画兰花关键在于兰叶的组织，也便是线条的组织，线条的长短、疏密、方向、切割、粗细等节奏散布非常考究，表现着敌对而一致的形式美规则。（—为用笔次序，应灵敏使用。）
过程三：点花要求生动，收拾完结。
幽谷之姿（部分）
著作赏识
空谷自赏
幽香
梅墨生教师视频教育--兰花的画法1：
梅墨生教师视频教育--兰花的画法2：
徐湛教师：兰草的画法
一、兰花的结构与画法
1、画花须有疏密、正侧、向背、偃仰、含放、照应之联络。
2、用笔勿选过硬的狼毫笔，兼毫或白云为上。水分勿多，多则有可能会呈现墨溢、肥腻现象，也不行太少，少则干燥，无兰花清润之味。墨色一般为淡墨，表现兰花润透、雅逸之特性。
3、等墨快干时点蕊，蕊的点法尤如草书之中“上”“下”字等。花托起到调理画面的作用，画兰时依据疏密需求组织，可有可无。用笔之间留意虚真假实，勿均匀用力，避免呆板无轻盈感。
4、画兰花的叶子，出笔画劲利。一笔之中，崎岖、断续、提按转机均需求交待清楚，收笔勿浮华。
5、第二笔与榜首笔相交，称“交凤眼”，第三笔从榜首第二笔之间插出，称作“破凤眼”。画兰叶多用狼毫笔或兼毫笔，出笔收笔如写草书般考究。兰叶的画法改变无穷，或直或曲随性而变，笔笔之间要气脉相连。
二、画兰花的留意关键
1、主次联络
画面之中，布局勿均匀对待，整株兰叶、兰花要辨明主次联络。在上图中，左面居中的兰花有三朵，兰叶较之右边更多，故此株为主，而右边相望的一株为次。
2、真假联络
前实后虚，方显空间的深度联络。实笔不肿，虚笔不浮。在画面中，真假处理应该是对立的一致体，无虚则无实，无实则无虚，两者相得益彰，这样才能够发生画面节奏。画面中有了对立再让其彼此“调和”，画面才有了“故事”，有了亮点和兴趣。
3、疏密联络
上图中开花的主茎与兰花根部为密，未开花的右上方花茎为疏，兰叶的交织结构要错落有致。古有“密不透风，疏可走马”之说，线条切割画面时切忌均匀切割画面物象空间。除了布局的疏密联络外，兰叶结构自身也考究疏密联络，指的是叶与叶之间的“交叉”。
画兰花难就在于此，线条交叉如草书中线条的交叉，极端考究。切忌多线交于一点构成“十字交叉”、“米字交叉”。也不行多线平行而出。
4、藏露联络
兰花要分前后，即藏露，有花挡叶或叶挡花，方显出层次的奇妙改变。藏露皆要宛转，勿均匀处理。意笔兰花虽精概其意，但其成长规则出枝穿叶皆要交待清楚。藏时不行过，过则无法表达兰花为主体的画面传达。画面的空间联络也不行过多，在藏露上多为二到三个层次就能够了，过多的空间前后联络会损坏画面线条的用笔兴趣。
5、开合联络
兰叶与花头交叉取势时要理清大联络的开合联络与部分的开合联络。兰叶有静态之中的弧线放射状，有疾风中一边取势的歪斜同向状。若画面下方兰叶大部分右倾，偶有几片向左扩展则可打破同向的单调，但应操控好数量，多变则杂。
若右边兰叶为合者则勿过火显着，以防机械造作。画兰花时，非必须的墨线能够反向出笔添加线条的丰厚性。画面之中有了开合联络就多了兴趣，若一味地只开不合或只合不开则短少比照和对立，短少改变。
6、照应联络
主茎兰花显弧线形向下曲折，其势伸向了画面的下方，在右下有一花头向上照应，有若小鸟呼喊林中群伴，姿势生动、宛转，画面天然耐人寻味。大势兰叶向左下边延伸，根部若有树枝小叶相同要与之相照应。在一幅画中，照应联络若过火则只能使画面变得程式化、单调，故照应的处理应以“貌同实异”为妙。
三、兰花的详细画法
1、水墨兰花的画法：
笔尖淡墨决断肯定地向下写出兰花花瓣，尤如写行书、草书般直爽。过慢则渗化不清。花瓣的交叠留意疏密，花头用笔要连接，勿画一瓣调一次墨。用笔时提按、真假要有改变，切忌无墨色及无轻重的改变，点花心要等花头墨色快干时着手。用笔要劲利、洒脱，每笔皆要考究笔法，好像书法一般，勿轻浮尖薄。
画兰叶一笔之中要有提按、转机的改变，但不行叶叶相同。意笔兰叶的转机无需分出浓淡，整片叶大体以同一种墨色深浅为宜。兰叶交叉特别的重要，不只要多操练、调查其交叉的规则，亦要赏识草书著作，从中领会笼统的线条交叉的韵律之美。
2、色彩兰花画法：
先用毛笔蘸取三绿色，笔尖再蘸赭石色，色勿厚勿脏，一笔连接画完好朵花头。花托部分亦相同处理。花心用胭脂加墨点出。叶可用纯墨或许花青加墨来处理。用色彩画兰花时，色彩的多少调配亦要辨明楚。整幅画面要清晰何种色彩为主、何种色彩为辅。
3、双勾兰花画法：
双勾亦称白描，此类画面中，兰花花头一般会用浓墨勾勒与兰叶区别出来，用笔也留意线条与兰叶的不同改变，可用淡墨提边线以丰厚画面的层次和作用。兰叶墨色忌过火单调，要有浓淡改变。双勾兰花线条勿均匀对待，当考究轻重、真假等多种改变。双勾兰花在画面之中多与石头或没骨法兰花彼此调配。
4、没骨与双勾结合画法：
因为双勾兰花在画面中用墨的面积小、重量轻，故多为调整画面丰厚层次之用。在现已处理好疏密联络的没骨兰花稿上能够加配双勾兰花来到达“满构图”茂盛的作用。双勾兰花一般墨色不宜过浓，过浓则无法突显空间的前后联络。
附名家兰画著作赏识：
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