在我国书法史上，除了耳熟能详的二王、颜柳、苏米和赵孟頫等，还有许多奇特之士，他们的书法更是别出心裁。
杨维桢就是我国书法史上的一枝奇葩，他字廉夫，号铁崖，别号东维子、抱遗白叟、铁笛道人，老铁贞、梅花道人等，诸暨枫桥人（今浙江绍兴）。他为官勤政爱民，狷直忤物，多才艺，诗风奇诡，号“铁崖体”，为元代诗坛大师，与陆居仁、钱惟善被称为“元末三高士”。
杨维桢像
若元朝只要一种赵子昂的二王复古书风，显得过于单调，没有杨维桢的搅局，元代的书坛就不完好。在唐代司空图《二十四诗品》中，有豪宕，就有宛转；有减弱，就有纤秾；有瑰丽，就有天然；等等。艺术的美，向来不是只要一条规范。杨维桢明显走的不是寻常路。他以无招之招，无法之法，一支拙笔，左刷右抹，总算把自己炼成了一代宗师。
在学习书法的过程中，看很重要。能看到柔美的，也要才智到刚毅的；能看到富丽的，也要见到质朴的。只要看到了不同的审美兴趣，才能让自己的审美品尝在弯曲中上升。这既是一种学习，也是一种享用。今日咱们一同来赏识杨维桢的《草书题钱谱》册。
此幅草书题松江姚氏所藏古泉谱册，为元明人题钱谱杂文册之十。该册每页25.3×32.7cm，台北故宫博物院藏。
杨维桢着笔力透纸背，老辣之甚，书风狂怪清劲，与号铁崖体之放逸险绝文风相类。此作行笔苍劲，结字奇倔，墨色乾湿燥润变化无常，为杨氏晚年精品。
杨维桢书法取法高古，来源于汉晋，风格刚毅，成果很高，特别是对索靖的章草很有领会，并且能将章草、隶书、行书的笔意熔于一炉，并加以发挥。他的字，粗看乱七八糟、乱七八糟，实践骨力雄健、汪洋恣肆。
如果说把赵孟頫比作美丽的代表，那他则是壮美的模范。书法的抒情性在他这儿得到充沛的张扬。这从他的著作《城南唱和诗册》、《真镜庵募缘疏卷》中可以精确的看出。
杨维桢在诗、文、戏剧方面均有建树，其诗文娟秀隽逸，独具匠心，向来对他点评很高。他是元代诗坛首领，因“诗名擅一时，号铁崖体”， 在元末文坛独领风骚40余年。
杨维桢于音乐的造就也极深，特别是善吹铁笛，其“铁笛道人”的别号即因而而来。
【释文】
华亭姚泽持一缥绿册。再拜晋于铁先生曰。此泽素日好古博雅之功。曰古泉谱也。先生阅之。自三代以降。靡不搜奇猎异而集之。斯亦廑矣。先生常作孔方传。每叹古今泉货之变。而知世变之变，曰不古若也。近又作楮宝传。楮交对观音楮辞。而益慨世变之变。极于百般无奈罢了也。泽裒古泉而册之。其益痛世变之变。今不可以复古也欤。吾徒艾内生首为文以引其集。叙史有法。不出吾铁史断也。其言有谓。泽之稽古泉。熟与多识前言往行之为古乎。吾今知泽之前言往行亦能如搜泉之搜。以极端微且远矣。泽勖诸先生者。李忠介公榜第二甲晋士扬维祯廉夫也。
