元青花釉里红的出资途径，购买元青花釉里红主要有三个意图，第 一是保藏;第 二是出资;第三是消费。但其实保藏和出资是很难分隔，以藏养藏是很多藏家惯用的做法。购买艺术品只进不出，眼力就无法进步。作为新买家，即使是高净值人群也不该该在没有常识储藏的情况下轻率进入高端的拍卖商场。业界普遍认为，出资艺术品要有三力：第 一是眼力，要有杰出的艺术品常识积累及艺术品的鉴赏力;第 二是经济实力;第三是气魄，遇到时机，就该牢牢掌握。拥有这三力，才能在鱼龙混杂的商场中抢得先机。
在一众拍品中，清晚期老坑玻璃种帝王绿翡翠108颗朝珠的价值高，以1.8亿人 民币底 价起拍，现场无人竞拍。张加好表明，对此次拍卖成果感到不甚抱负，拍卖会拍出的以中小型拍品居多，如家具类的拍出四五千万港元，一些重量级的拍品未有竞拍者。
青花釉里红是瓷器釉下彩种类之一，青花是一种高温釉下彩装修，以金属钴为着色剂，罩通明釉高温烧成便呈美丽的蓝色。而釉里红也是一种高温釉下彩装修，以金属铜为呈色剂，装修和烧成工艺和青花相同。这种将青花、釉里红两色同施于一器的装修办法便称为青花釉里红。
两者的利益有 机 融 合，既素雅又美丽，形成了青红相间、冷暖相衬、动态相映的审美特征，这种在一件器物上一起运用铜和钴彩绘的工艺，可谓精彩华美之至，也价值特殊。因为烧制难度大，成品率低，故而从创造以来，常常因为工艺或颜料的问题而断代。归于瓷器中十分稀 少的种类。但凡撒播至今的元、明、清代青花釉里红瓷器，可谓件件都是国之珍宝。
青花釉里红是将青花和釉里红这两种釉下颜料绘于同一器物上的装修。这种以氧化钴为着色剂的青花料和以氧化铜为着色剂的釉里赤色料所制作的釉下彩综合式的装修，既有青花翠绿品澈、幽靓素雅的特征，又有釉里红绮丽而寂静、艳媚而不浮躁、火热而又宛转的特征，赤色中常见绿色苔点。
因为青花着色剂是钴，釉里红着色剂是铜，二者性质不同，烧成温度以及对窑室气氛的要求也有差异，因而两者施于一器，并且红、蓝呈色均适可而止不是一件简单的事。釉里红的呈色因烧成气氛的好坏而异，有的红的艳丽，有的深重发暗，成紫赤色，有的浅淡发黄，有的发黑，成为釉里黑，只从斑纹线条的边际晕染当地隐约看到一点赤色。因为铜元素活泼，对烧成气氛特别敏 感，因而比青花的钴蓝更简单浸漫晕散。有的图画略有浸漫但斑纹明晰，滋润的赤色起烘托效果，自元代景德镇窑创烧以来，明清皆有烧造。
区分胎质主要是调查底足。一般来说，元代瓷器底足多露胎并且胎质粗糙;明、清瓷器有款者底多挂釉，清朝中叶今后则露胎者渐少。但不管任何年代器皿，在圈足的边际或口边露胎之处，大都可以精确的看出火化的特征。如元代瓷胎多粗涩而泛火石赤色，明、清瓷器则比较皎白细腻，很少含有杂质，看不见火石赤色。这主要是质料自身质量改动的成果，以及制作办法和火候的不同所形成。然后也天然形成了迟早，真伪之间的一条分水岭。总归，区分胎釉既要用眼来辨其色泽、厚薄、片纹、气泡，也要用手摩以别粗细，用指扣敲以察音响。有必要耳、目，手三者并用。
青花釉里红始烧于元代中期景德镇。元代青花釉里红在创烧时期烧造水平并不高，呈色也不纯粹。后来烧造水平进步，可以成功地烧造出青花釉里红，不管是青花的发色，仍是釉里红的呈色均较为纯粹。到元代晚期，跟着社会的，经济衰退，瓷器的烧造也不可避免地受必定的影响，又出现像初的釉里红呈色不艳丽，乃至发灰、发黑现象，青花呈色也由明媚的靛青变为灰 暗的色彩
据悉，清乾隆官窑浅绿洲青花釉里红龙纹双耳抱月瓶将于2013年11月7日冷艳露脸宝丽金世界拍卖有限公司拍会，商场评价为50万至80万英镑(约合人 民币470.4万至752.6万元)。
在官窑和民窑瓷器之间，有所谓“官窑龙五爪，民窑龙三爪或四爪”的说法。一般来说，这也为咱们供给了一种判别真伪的头绪，但不能把它看成是绝 对的。民窑瓷器中也有五爪龙的纹饰，官窑瓷器相同也有三爪、四爪龙的著作。如“宣德官窑青花海水龙纹天球瓶”就画的是三瓜龙，“康熙官窑绿洲素三彩云龙纹文具盒”则是四爪龙的装修。官窑瓷器上的纹饰往往还与其时皇帝的喜好和志愿分不开。
元青花釉里红保藏判定学徒实在的待人接物，元青花釉里红保藏从传统学徒开端，为师傅打点杂事，在学习买卖中可随时旁听学习买卖及标准。师傅与顾客交流藏品的观念时，要用心去听，记，器物为什么是真的，用怎样的办法，方法确定器物的详细年份。买卖时，教师与买家的交流方法，行话，这是进入古玩职业的好方法。
