文/ 杨时旸（腾讯·咱们专栏作者）
我国是无神的，尘俗的，这并非仅仅原于官方意识形态的宣教，更多的是因为这儿的人被实际磨炼，关于逾越俗世的力气天然地不信任，那些鬼狐仙怪和满天神佛仅仅一般人为了完结自己尘俗愿望去进行买卖的客体与标志，而非精力意义上倚赖的崇奉。
在这样的条件与实际之下，叙述关于神迹与试炼的故事是困难的。正因为如此，《被光抓走的人》所出现出的全部着实令人惊喜，这个故事的设定以及它的气质，让它从全体上生发出了一品种宗教性的气氛——苍莽、隽永、全部似真似幻、难以捉摸又不行言说。它像神明微笑着安置出一个迷宫，然后悲悯地俯视众生。
五年前，闻名美剧《迷失》的制造人开发了另一部著作《守望尘世》，在那个故事中，一个一般的午后，国际上有2%的人消失了，有些人堕入惊惧，有些人变得失望，而那个故事就围绕着那些被留下的遗弃者打开，这部剧的英文原名叫The Leftovers——被遗弃者。《被光抓走的人》叙述的便是那些“被遗弃者”。不知道导演董润年是否受到过那部充溢宗教意味的美剧的启示，写出了这样一个故事，但不管如何，它们都有着相同的底色。
《被光抓走的人》绝不归于科幻，尽管它的设定听起来耸人听闻，一道光柱笼罩城市，一些人旋即消失不知所终，终究发现，这些消失的人都是陷于爱情之中的人，而倒推回去，那些被遗弃者，都是没有爱的人，不管他们是否处于徒有其表的爱情和婚姻之中。
这样的类型是典型的高概念和强设定体裁。它的难度在于有必要在极端脱离实际的大布景下，出现出最逼真的实际。而这个故事挑选了用一场无名灾祸作为药引，讨论爱情。它的实质是规范的文艺片，讨论密切联系的窘境，仅仅被光抓走的强设定让全部都蒙上了一层雾蒙蒙的末日之纱。这天降的检测，神明的嘲弄，令全部奥妙起来。
同性之间的，婚姻之外的，秘而不宣的，品德不容的，全部被埋藏的爱情都被激起出来，有人认命于自己不处于爱情之中的实际，也有更多的人拼命证明自己与爱的相关。爱，在后灾祸之时成为了一种品德与正确，即使素日里人们关于这个字羞于出口。
黄渤扮演的中年教师武文学拼命证明自己与妻子之间的爱情没有消逝，却意外在一段婚外情中跋前疐后，王珞丹扮演的都市白领李楠即将离婚，却意外遇见一个又一个老公的小三，让她从头认识了那个男人，白客扮演的筷子为一个同性爱人的死义无反顾地交给自己，更何况还有周遭那些五花八门被爱所困的众生窘态。人世成了试炼场。
这故事里哪些人是真的相爱，哪些人又是随俗应酬呢？武文学和妻子，一边官样文章的进行夫妻生活，一边讨论着职称和送礼，终究意兴阑珊的草草完毕，去给女儿做早餐，那些日常陪同不是爱吗，但爱又是如此了无活力吗？嘴上说着不在乎男人的死活，却拼命寻觅老公下落的白领李楠，遇到老公生前的几个小三，哪一段爱情是真爱？好像都是，又都不是，那男人不一起刻不同心境下的辨白或许都是诚心流露，但时过境迁，怎么看都是渣男的圆滑、矫饰与争辩反驳；筷子那段不行为外人所诉的隐秘同性之情，那两个被爸爸妈妈阻遏以跳楼相逼的小情侣，他们为了证明自己的爱，连逝世都在所不惜，可即使如此，为什么上天的那道光辉对他们视若无睹？谁又能证明和界说真爱，处于一段联系中的人仍是某种秘而不宣的高蹈力气？这场试炼终究让一些人关于爱愈加困惑，而让另一些人洞察全部。
我国院线电影之中讨论爱情的故事真实太多，但大多沦为狗血的青春片或许浅陋的中年片，兜销程式制造的情窦初开和浅尝辄止的七年之痒。而《被光抓走的人》可贵地出现了杂乱的成年人的情感维度，它的斗胆、决绝、锋利，假如真的体会，其实都有些令人瞠目，它出现了夫妻间自愿的开放式联系，出现了婚姻制度自身的可疑与溃败，出现了一代又一代的人被情欲摧残却又将其美化为爱情的严酷实际，出现了人在孑立、陪同和厌恶之中永久无法安神的轮回绝地，但它在直面人类动物性的一起，也关照了那些品德的柔光，它尊重肉欲的也供认品德，它直面人们处在密切联系、新鲜的性与长情陪同缝隙间的全部不甘与不舍，它一向在揭穿那些窒息咱们却也解救咱们的内容。所谓人道，无非是咱们自知自己是动物，但又不想供认自己是动物，咱们想接近神，却又永久无法飞升，这四面楚歌，这左右两难，便是人道的基础。而爱情与婚姻不过是人道的分泌物，人把自己架在神性与动物性之间炙烤出的油脂。
作为人类，咱们习惯于有必要给某一种联系和状况命名，而有时这命名的行为难以想象的荒谬，比方，咱们将某种行为和状况命名为爱情，但这概念却又无人能说清，咱们打造了一把没有刻度的比例尺，然后一向企图用它去进行测量。这就像片头片尾的那些关于爱情界说的采访，有些人胡说八道，有些人故作高深，有些人荒谬不经，他们的严厉或许戏谑，不正是证明咱们的为难吗？你试试看去答复一些问题：性在爱情之中是必要条件吗？陪同是必要条件吗？高兴是必要条件吗？外部联系网络和社会干流体系的供认是必要条件吗？爱情注定蜕变吗？注定提高吗？一切爱情都是同质化的吗？而婚姻与爱的联系又是什么？答案会紊乱不胜。这紊乱证明着爱自身的不行界说。这或许便是这部电影想要出现的，爱对咱们发生丧命引力，让咱们生出困惑与痛楚，又给咱们抚摸与安慰，咱们只能揣摩它，但无法认清它。爱是人道中终究的、不行被解码的混沌堡垒，一种界说咱们生之为人的厚实依据。
假如说《被光抓走的人》与大多数我国院线片有什么巨大的不同，便是它从头到尾弥漫着一股末世感，镜头下的一切人都如此孤单、凄凉，像一片星斗，看似互相照射发亮，但实际上相隔万里。它高蹈邪魅又极具人世烟火，难以想象又处处写实，这种对撞式的处理十分稀有。它无关于科幻、玄幻、魔幻，它是规范的寓言编制，那道光便是神迹和神启，照射人世的荒谬、荒诞、荒芜，也照射人心中一向想遣散孤单的那团火焰。所以，绝不应该用想象是否合理，挖的坑是否填埋妥当这样的规范去衡量这个故事。
这故事里关于爱、性、密切与疏离的讨论，终究只想让咱们供认自己的有限与藐小，然后再让咱们正真看到，即使人类如此卑微，处于窘境，咱们却依然想抵达对岸，这永不休止的舍生忘死就满足绚丽。其实，那道天降的光没有区隔出一些人与另一些人，从更庞大的视点去看，咱们都是弃儿，才来到这世上。
