宏扬民间传统文明，传达书画艺术
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在我国书法的审美要素中，布白结构当然重要，而线条则更重要。书法是作者经过翰墨把思想感情交融在内所构成的共同的线条艺术。这种线条的运动和组合，承载着几千年来人们的精力生活。
圆劲的线条为人们所推重，这是毫无疑义的。“劲”，指的是力感，“圆”则指的是立体感。简述于下。
劲——书法线条的力感。力感是书法艺术的生命。千百年来，人们在书写实践中，为了体现书法艺术“力”的作用，探索出“逆起——中锋行笔——回笔”这个“用笔”的基本规律，即起笔用逆锋，行笔用中锋，收笔用回锋，使之力聚神凝，天然沉实，体现出线条的力感，如“挂钟中常运之发条”，有弹力、有耐性，柔中有刚，体内充溢一种内在的运动力气。古人论书时，把点画比作高山之坠石，把捺画比作“百钧弩发”，把竖画比作“万岁枯藤”，描述性的拟物类比，都阐明书法线条的力感。试想，一块巨石突由高山坠下，具有千钧之力的弩箭一旦脱机而出，由其冲势所构成的一条运动线中，或千年古藤所比较的干劲中，体现出来的是一种什么力气？给人以什么感觉？这样的线条，给观者留下的天然是丰厚的力感，并经过“形”的表象，显现出书法“神”的实质。
书法线条是经过什么发生“劲”的作用的呢？答复当然是“用笔”。
中锋用笔是书法线条的底子地点，但也不排挤侧锋（对侧锋，学术界有多种讲法，有的将侧锋归于中锋用笔之中；有的将侧锋确定为用笔的“视点”而否定指用锋。这儿且将侧锋当作用锋的一种）。线条的改变，在方式上有是曲、粗细等等之别。从实质上看，主要是指中锋、侧锋。中锋用笔所发生的线条饱满圆润，元气内含，劲在其里；侧锋用笔，矛头闪现，精力显露，劲显其表。中锋为本，侧锋取势，中侧并用，波澜起伏，静如山安，动如泉注，方显笔道之强，线条之劲。
圆——书法线条的立体感。它是由线条本身构成的。清代朱履贞在《书学捷要》中说：“夫圆者，势之圆，非磨棱倒角之谓。”这阐明线条的立体感不是由线两头起止转机的形状决议的。（方笔、圆笔讲的是用笔、笔法。）包世臣在《艺舟双楫》中讲得愈加清晰：“用笔之法，见于画之两头。而古人雄厚恣肆令人远远赶不上者，则在画之中截。……试取古帖横直画，蒙其两头而现之中截，则人共见矣。”这阐明线条立体感与两头形状并无必定的联络，而是由线条本身构成的。
那么，书法线条又是怎样在平面上构成立体感呢？我以为可以从纸与笔两个方面来剖析立体感的成因。
一曰“墨透纸背”，（这儿的墨是指墨道），便是说以书写时的墨道渗化深度来体现线条的厚度。墨透纸背的线条，可以经过纸的半透明性在线条边际显出立体的厚度感觉；而在纸面一扫而过，墨色未及纸张深层的线条则肯定没这种厚度感。尽管这种感觉非常纤细，但作为书者来体恤，是非常清晰的。
有人会问，“枯笔、渴笔”怎样了解？枯笔、渴笔也有墨道，“笔涩必墨沉”，也能透过纸背，呈立体感的。假如笔飘，即便蘸墨许多，也只能是“墨浮”而显其扁薄，这样的一个问题正是下面要讲的中锋用笔问题。
二曰“笔运中锋”。单靠“墨透纸背”，只能构成厚度上的立体感，并不能彻底发生圆的作用，要到达“圆”的境地，则有必要经过高度的用笔技巧才干体现出来，应该说，书法线条的“圆”的作用主要是由中锋用笔引起的。
笔运中锋，之所以简略构成圆的线条，其实便是由于笔毫着纸运动时的压力散布的差异所造成的，从中锋行笔的墨迹中可以正常的看到：沿笔锋中心线压力最大，两头副毫压力则由内向外逐步削减，构成了深化程度及燥润的不同，呈现中心厚边际薄或许中心润边际燥的纤细差异，体现出线条“圆”形的立体感。在传统书法学中，对此常用“锥画沙”等描述性言语来作形象化的阐明。 为了剖析便利，我在前面把“劲”与“圆”分开来论说，其实在书法线条的美感中，圆与劲是合为一体的，书者在发明这线条时也是把两者融入一炉提炼的。凡“劲”者必显其“圆”之作用；凡“圆”者，天然有“劲”之力度美，两者是相互联合，相互浸透，不可分割的。
书者要使书法线条到达“圆劲”，并非一件易事，只需有书学阅历的人，都不难体会到这一点。当然，单纯的线条圆劲，并不是书法的悉数内在。由于，线——作为书法所构成的元素，究竟仍是单纯的。但是，这种简略的线的方式却与这种点线在书作中极端杂乱的改变，构成了尖利的比照，使人领悟到书法的真理。我国书法以简略和精粹的线条造型，体现出各种杂乱的意境和情味，而“圆劲”，正是由这种简略的线条元素中提炼、发明出来的。要探得并把握这种改变之微妙，只能在长时间的操练和思索中，让方式构成（即线的组合）与精力内在（即精力寄予）一道注入人的心灵，此后注入笔中，以显现线的生命和神韵。
