“清代四王”指清朝初期的四位著名画家：王时敏、王鉴、王原祁和王翚[huī]。又称江左四王。四人画风挨近，按传统审美形式的心思定式，构成“四王”画派，其时以正统位置雄踞于画坛。“四王”归于正统画派，一起也属文人画家，他们倡议南宗的绘画风格，发明出了另一种新风格。将我国画的翰墨水平开展到了史无前例的高度。“四王”以山水画为主，各自画风略有差异，又以师承联络，分为“娄东”与“虞山”两派，影响了子孙三百余年。
画派抬头
王时敏
王时敏（1592年－1680年），江苏太仓（今属江苏）人。字逊之，号烟客，晚号西庐白叟。王锡爵孙。身世明代官宦之家，崇桢初年曾任太常寺卿，所以也被称为“王奉常”。工诗文书画，尤擅画山水，少时学董其昌，并描摹家藏宋、元名迹，以黄公望为宗；翰墨苍润松秀，而丘壑少改变，多模仿之作。
王时敏 江山雪霁图 （台北故宫博物院藏)
王翚、吴历出其门下，孙王原祁得其指授。后人把他与王鉴、王翚、王原祁合称“四王”，加上吴历、恽寿平，亦称“清六家”。创始了山水画的“娄东派”，居清初画家“四王”之首。兼工隶书，能诗文。著作有《西田集》、《西庐画跋》、《浮岚暖翚图》等。
王时敏 仙山楼阁图 （台北故宫博物院藏）
王时敏的著作在立意、布局、运笔、颜色、线条等方面都达到了空前绝后的境地，在我国画海中是一朵绮丽的奇葩，永不凋零。
王时敏 南山积翠图 （辽宁省博物保藏）
王时敏 苍岩晚翠 手卷 1636年作
（2014年广东崇正秋拍 成交价1725万元）
王时敏 仿大痴山水轴（南京博物院藏）
王时敏 仿黄公望陡壑密林图
王时敏 夏山图
王时敏 云山图
王时敏 仿王蒙山水图
四王中坚
王鉴
王鉴（1598年一1677年），我国明末清初画家。字元照、圆照，号湘碧、染香庵主。江苏太仓人。王世贞孙，家富保藏，曾任廉州知府，人称王廉州。擅山水，师法董源、巨然、黄公望、王蒙，又常与王时敏彼此商讨，加以开展、改变而自成一格。在清朝所谓正宗的画系中，他与王时敏二人有“开继之功”，直接影响着清代画坛。
王鉴 仿赵孟頫山水图轴 （台北故宫博物院藏）
王鉴画的坡石取法黄公望，点苔学吴镇，用墨学倪瓒。尤其是他的青绿设色山水画，细致秀润，妩媚明亮，归纳了沈周、文征明清润明洁的画风，清雅的书卷气栩栩如生，向来为后人所称道。运笔出锋，用墨浓润，树木丛郁，后壑深邃，皴法爽快空灵，匠心烘托，有沉雄古逸之长。间作青绿重色，亦能妍丽和谐。
王鉴 仿黄公望烟浮远岫图 （台北故宫藏）
王鉴 长松仙馆图 (北京故宫博物院藏)
王鉴 溪山无尽图 手卷
王鉴 烟浮远岫图 (台北故宫博物院藏)
王鉴 山水人家图
王鉴 远山岗峦图绢本（辽宁省博物院藏）
传承干流
王原祁
王原祁（1642年－1715年），字茂京，号麓台、石师道人，被称为清初“四王”之一，是名画家王时敏的孙子。从小摹习宋元名家真迹，终身拜倒在古人脚下，是其时公认的摹古高手。《烟浮远岫图》是他的代表作。峰峦布局，山石树木用笔，无不出于黄公望，内容空泛，短少生意。但翰墨纯熟，有一种洒脱之美。
王原祁 送行诗目的轴 (北京故宫博物院藏)
王原祁作画喜用干笔，先用笔，后用墨，由淡向浓重复晕染，由疏向密，重复皴擦，干湿并用，画面显得天衣无缝。承董其昌及王时敏之学，受清最高统治者之宠，肆力山水，首领群伦，影响后世，构成娄东派（王原祁是江苏太仓人，太仓也称娄东），左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。
王原祁 小孤山图轴 (常州市博物保藏)
王原祁 溪山清音图
王原祁 浮峦暖翠图
王原祁 仿黄鹤山樵山水
王原祁 仿大痴富春图 （浙江省博物保藏）
王原祁 仿大痴碧天秋思图轴 （姑苏博物保藏）
王原祁 仿黄公望山水 （台北故宫博物院藏）
王原祁 仿王蒙夏天山居图轴 （台北故宫博物院藏）
王原祁 松溪仙馆图 （台北故宫博物院藏）
王原祁 高岭平川图轴 （天津艺术博物保藏）
山水清晖
王翚
王翚（1632年一1717年），清代画家。字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖白叟等，江苏常熟人。祖上五世均善画，父王云客专画山水，画风秀雅。王翚自幼受家庭影响，喜欢绘画，先拜同里张珂为师，专摹元代黄公望的山水画。后受王鉴欣赏，被其收为弟子，教他读书和学习书法。又从师王时敏。后与王时敏、王鉴、王原祁合称为四王，他与其他“三王”不同的当地，是既集古人诸家之长，又有自己的风格。
王翚 仿唐寅竹溪高逸图
其山水画虽以临古下手，但并非专摹一家，王维的雪景、李成的寒林、董源的平峦远渚、巨然的秋山萧寺、王诜的渔村小雪、米氏父子的云山烟雨以及元代黄公望、吴镇、王蒙、倪瓒的著作，都是他摹绘的目标。他不光于传统技法有很深的功底，并且他能融会贯穿，合众善于一手。但又不完全为成法所捆绑，比较重视写生。他贯穿诸家，以南宋翰墨，运北宋丘壑，发明出秀润多姿的风格和相貌。
王翚 秋树昏鸦图 （北京故宫博物院藏）
王翚 辋川雪霁图
王翚 溪桥峻岭图
王翚 溪山深秀图
王翚 秋山高逸图
王翚 渔庄秋霁图
“四王”作为一个集体，它代表着一个时期。“四王”学的是宋、元、明各咱们，他们把这些名家的技法融会贯穿，构成各自的翰墨程式，一种成型的风格，跟着年月的增加，根本风格简直不变，但技巧日益精深，笔法日益老到，境地也不断提高。
尽管他们遭到其时社会崇尚仿古的影响，不能成为现实主义画家，但他们承受并开展了古代绘画技巧的实践是成功的，并成为一代山水画的首领，影响了近百年的山水画。“四王认识”在我国绘画史上有着不可磨灭的成就和位置。
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