魏碑书法方峻的线条（以下称为“方笔”）是魏碑书法的重要特色。但魏碑的方笔是书家用笔写出来的，仍是刻工用刀刻出来的，知道却不清楚。
因为用藏头护尾的所谓唐楷笔法写不出魏碑的方笔，很多人便以为魏碑的方笔不是用笔写出来的，而是用刀刻出来的。在这种知道的影响下，百余年来学习魏碑的不少，但能表现出魏碑方峻雄强风格的却不多。因此，正确知道魏碑方笔的发生，不管关于知道笔法的前史演化仍是对学习、开展魏碑书法都有重要的含义。笔者不揆浅薄，略陈鄙见，以就教于海内外方家。
魏碑是指南朝时期北朝的碑文，它包含墓志、石碑、造像记、摩崖等等。撒播至今的魏碑著作数量很多，风格多样，其间书、刻状况也很杂乱（书手、刻手水平的凹凸，先书后刻仍是直接凿刻等等），假如泛泛而谈魏碑的方笔是写出来的仍是刻出来的，就会陷于无休止的争辩之中。因此，这儿仅谈谈《始平公造像记》方笔写与刻的问题。
《始平公造像记》全称《比丘慧成为亡父洛州刺史始平公造像题记》，北魏太和二十二年（489）九月刻于洛阳龙门山古阳洞北壁。《始平公造像记》在魏碑中具有特别重要的位置，值得咱们留意的至少有三点：榜首，它的主人是洛州刺史。
第二，有撰文、书丹者的署名。第三，文字与界格都是阴文凸刻。洛州刺史品高位尊，因此这通题记当是精心之作。撰文者孟达、书丹者朱义章已然署名，在其时应是有必定名望的人，为品高位尊的洛州刺史撰文、书丹也不会大意应付。刻工虽无署名，但也非平庸之辈。特别是通篇阴文凸刻，更可以使咱们看清楚书写与雕琢的联系。
《始平公造像记》是魏碑方笔之冠，但这方笔主要是朱义章用毛笔写出来的，仍是刻工用刻刀雕琢出来的？假如三七开的话，是七分写三分刻，仍是三分写七分刻？
我以为《始平公造像记》的棱角清楚的方笔是朱义章用笔写出来的，刻工仅仅比较忠实地再现朱义章的书法罢了。其依据有三：
榜首、《始平公造像记》不只有方笔，也有许多圆笔。例如“平”撇的下侧，“公”的左点，“像”弯钩和捺的两边，“下”点的右侧、“大”的撇捺、“则”的竖钩等等，都是圆转的形状。这种圆转的线条是朱义章用笔写出来的，这恐怕是没有异义的。迄今为止，也从没有人以为魏碑的圆笔是刻工刻出来的。'
第二、《始平公造像记》方笔的边际也不是板平垂直的，而是方中有圆。例如“一”起笔的左边、“则”竖钩起笔的上侧、“下”横画的两头、“丘”撇起笔的右上侧、“始”撇点起笔的右上侧等等，尽管棱角清楚，但其间却常见内凹的弧线和奇妙的崎岖。这内凹的弧线和奇妙的崎岖当是书写的成果。因为刀是扁平的，假如一刀完结线条的一侧，线条的一侧便是垂直的。如“之”“才”撇的起笔，“甲”“田”部的横折，“事”“彐”部的横折和钩的下侧等处毫无改变的垂直的线条便是如此。
在这儿，咱们咱们可以清楚地看到刀的痕迹。假如不是一刀完结线条的一侧，而是用数刀一点一点切刻出来的，那么刻工依据什么运刀呢？只能依据书写出的线条形状。此外，咱们也很难想像，《始平公造像记》的圆笔是朱义章用笔写出来的，但方笔却是刻工刻出来的。
第三、《始平公造像记》的线条是阴文凸刻。从书丹对镌刻的限制效果来说或刻刀对线条的影响来说，阴文凸刻与阴文凹刻不一样。阴文凹刻，刻工刻掉的是文字的线条，文字线条对刻工用刀的限制效果较小，刻刀对线条的影响较大。假如刻工以刀代笔，进行二次创造，书家书写的线条就会呈现不同程度的变形。
即便不是自由发挥，刻时稍不留意，刻出来的线条也会与书写的不一样。例如上面说的“之”、“才”撇的起笔，“甲”“田”部的横折，“事”“彐”部的横折和钩的下侧等处便是如此。但凸刻刻掉的是线条以外的部分，这时候文字的线条对刻工用刀的限制效果较大，刻工自由发挥的地步较小，不行能以刀代笔进行二次创造。尽管在《始平公造像记》中咱们也可以正常的看到刀的痕迹，例如“像”横撇的右上端、“一”字的右下端僵硬的折线便是用刀刻出来的。但这种状况在《始平公造像记》中很少。
综上所述，我以为不只《始平公造像记》的圆笔是朱义章用笔写出来的，并且棱角清楚的方笔也是朱义章用笔写出来的，刻工仅仅忠实地再现朱义章的书法罢了。
承认《始平公造像记》棱角清楚的方笔主要是用毛笔写出来的，关于正确知道魏碑笔法及笔法的前史演化有重要的含义。
首要它充沛证明了魏碑方笔是一种客观存在笔法。假如扔掉了“魏碑方笔是用刀刻出的”的成见，在进一步具体分析魏碑书法的大宗——墓志，尤其是书刻都非常精巧的元氏贵族墓志，咱们就会发现，这种方笔笔法不是单个的，而是值得深入研讨的普遍存在的笔法。
其次，有助于咱们进一步知道笔法的前史演化，知道魏碑笔法的特色，知道楷书笔法教学上的误区。
魏碑方笔的呈现有其特定的前史原因。这种笔法与魏碑倒闭、峻宕的体势和雄强、淳厚的风格是共同的，是鲜卑族勇武、健旺、凶横、剽悍的民族性情决议的审美导向和汉族民间书家交融的成果。
魏碑方笔是一种比较质朴的笔法，依据孙伯翔先生的研讨和创造，咱们咱们可以了解到，这种笔法与盛行楷书笔法的最大区别是：起笔不藏锋，而侧锋切入；运笔过程中着重的是按笔铺毫，笔锋由侧锋向中锋的转化没有显着的提笔，因此线条中段扎实。
这种笔法在初唐欧阳询的楷书中还可以正常的看到，在颜真卿、柳公权之后，撒播藏头护尾着重两头的“∽”型笔法，因为赵孟頫“用笔千古不易”的影响，明代今后这种“∽”型笔法成了金科玉律，成了衡量笔法正误的唯一规范。
清代碑学之地点笔法上没有实质性的打破，原因正在这儿，人们屡次说“魏碑的方笔是刻出来的”，原因也在这儿。魏碑方笔的存在告知咱们，笔法并不是千古不变的，某一前史时期的笔法不能作为衡量笔法正误的规范。
最终还需要阐明的是，咱们说《始平公造像记》的方笔是朱义章用笔写出来的，并不是说魏碑的方笔全部是用笔写出来的，也不是彻底否定刻工的效果，在《始公正造像记》中，刻工的效果主要是比较忠实地再现了朱义章的书法罢了。至于其它魏碑中的方笔，只能是具体问题具体分析。
