佳人画，是日本浮世绘中的一种重要体裁。一般来说，佳人画所描绘的都是江户年代吉原游廓中的游女，或是歌舞伎扮演剧照。许多浮世绘师，例如喜多川歌麿、铃木春信，都留下过诱人的佳人画著作。
这些浮世绘师，风格各有不同。其间尤以溪斋英泉的著作最为娇媚。
溪斋英泉（渓斎英泉，1790－1848）是日本江户年代的浮世绘画师。少时曾在宦途开展，后来却由于年少轻狂，在17岁时顶嘴上司，然后中止宦途，改学其时的一种演剧艺术：“狂言”。
20岁时，溪斋英泉开端向画师菊川英山学习绘画，一起常常跟居处不远处的葛饰北斋沟通评论。此刻，溪斋英泉的妖艳画风就初显一二，他的“春画”在其时备受重视，由此，许多情色文学开端找到溪斋英泉来供给插画。乃至还出出书过一本“生理常识入门书”：《闺中纪闻 枕文库》。
英泉的终身都没有脱离江户的吉原游女，晚年曾沉溺与酒精与女人之间，乃至还自己开了一家倡寮。但随着天保年间幕府对社会风气的改造，溪斋英泉的浮世绘创造也受到了很大影响。
或许提起溪斋英泉，咱们并不了解，但受他影响的艺术家咱们却耳熟能详。那便是艺术史上最巨大的艺术家之一：文森特·梵高。梵高从前沉浸日本浮世绘，并描摹过其间的多幅著作，这幅花魁，原作者便是溪斋英泉。
左：梵高著作；右：溪斋英泉著作
与铃木春信笔下的少女形象、喜多川歌麿笔下大气正经的佳人不同，英泉笔下的女人形象总是有着细长的眼睛，眼尾向上挑，目光魅惑，呈现出一种异乎寻常的病娇之美。
