柳公权是唐代最终一位楷书咱们，按理说呈现越晚的书家，想在楷书上有所成就越难。但柳公权做到了，他的字融颜、欧之长，自立异意，遒媚清劲，结字端严，笔力挺立，清刚雅正，给人以一种完美的艺术感触，名列“楷书四咱们”。但柳字也因其太完美，故不易消化，学柳不当，十之八九易滑入显露之弊。但哪一种字体没有自己的下风呢？不同风格的碑本要捉住其本质特征，择善而从，方能把握其精华。
关于这样的一个问题，感觉提法有问题，也不知道这句话处于何处。假设说柳公权的楷书比其它书法家的楷书，要想写比如其他诸体书法更吃功夫 ，这个观念不敢否定。
柳体是我临的第一个帖子，自从临写后，我写的字都有了标准，有了结构，有了结构样板。但，影响越大，越难以脱节，能够说一入柳体或许能够说一入唐楷误半生。
现在我一向在想，唐楷从哪里来的，不是空穴来风，也从魏碑里罗致养分来的立异，是特征。假设学唐楷，学十分特征的东西，走不出去，也走不远。好像许多人学欧楷，都没走出去；学启功的，也没有走出去一个，都仅仅学得像罢了。
魏碑为什么能够学，能够走出去，构成自己的风格？由于魏碑，争奇斗艳，宛如百花园里的花草，学任何一个都能够像，也能够学到位。假设临遍魏碑，你会发现，所谓唐楷，仅仅魏碑加上唐代书家的个人体会与特征罢了。便是说，面临魏碑，你和唐代书法家站在同一个起跑线上，你经过尽力才有可能与他们等量齐观，乃至逾越他们。不然，你永久只能在他们屁股后边做小跟班，或许小跟班的小跟班，或许更严酷，很多小跟班的小跟班。
有功夫与没有功夫，一般看是对某一书法家著作的描摹功夫和融会贯通的功夫。假设没有必定时期学过这一家的根底，当然是写欠好的， 由于我没有学过。在我的形象中学柳公权的书法比颜真卿和欧阳询的楷书的相对较少，但不是没有，对柳公权楷书的学习到达融会贯通，写一手十分超卓的柳公权楷书的书法家是大有人在。
至于什么书法大师一些柳公权的书法就暴露无遗了的说法，好像不当。柳公权楷书的方笔点画的确写好不简单，这也是现实。笔墨书道共同以为学习柳公权书法者少的原因有二：一是受“至刚易折”的传统观念的影响。二是柳公权的方笔没有颜真卿和欧阳询的书法点画造型更大众化，用笔技巧现代简单一点。不过能把柳公权楷书写得十分超卓的书法家历代都有，许多能够将柳公权的楷书写得十分超卓的仍然是大有人在。
尽管不能说柳体写的好，书法功底就必定多高，可是没有三五年的功夫还真的拿不下来，写完柳体之后必定要去写写赵体能够尽可能的避免书写板滞的缺陷。一句话写好柳体，今后写什么书体都不难。柳体是书法的试金石，这句话肯定没错。咱们这里有一句谩骂的话：“还没学爬，你就学走”。意思是万事都要从基本功学。根底不牢便是修空中阁楼。
君见过木匠做家具就全部都理解了。总不行能说家具的木方没折腾好，家具外形全体结构结构就可构成。咱们这里有位民间书法高手。能够说真是一字值千金。从不轻示于人。除非下重金才会提笔现真身。能够说象刻板翻印出来的字体。能够这样说，正楷行草样样都来。草体犹如飞沙走石，行体润滑秀美，大而不肥重，与柳体无异。
君可知这手字是怎样练出来的。他人写字是在纸上描摹。而他一开端其父就叫他把纸挂在墙壁上写一点一横一竖……点要如桃，一横一竖要写直，一撇如似刀、横直竖弯钩要勺，转机天然要有度，搁笔要轻起……等全部都要符合有劲道。这样过了三、五载有余，方可构阶架，布摆放开端。谁知提笔写，一月方有余，他人十年功，难次相匹敌。行云如流，瞬间跳纸上。没有这样的功底，想写好柳公体做梦去吧。
