来楚生(一九三一九七五)浙江萧山人,早年名稷勋、号然犀、负翁、楚凫、一枝。斋名然犀室。晚年常署非叶、安处、初门,并名其室曰安处楼。曾刻有一印,可归纳其一生阅历:“鄂渚生浙水长沪渎游”。二十岁即进入闻名的艺术学府上海美专学习。
来先生是一位多能的艺术家，书、刻、画均可谓一流，被艺术界称为“来氏三绝”。至于哪一绝最佳，却颇多风趣的争议，他自己排的次第是书法、篆刻、绘画。行草又居书法之首。如探究一下他的成功之路，或许对后学者会有所启迪。
在书法界对来先生隶书的赞誉声，比行草还要高，公私分明，古今隶书，能超越他的确是稀有，至于他是怎么获得如此成功的，知情者并不多。他隶书的起步，并非始自某一古碑名帖，而是从描摹清朝金冬心的隶书下手并兼取郑谷口的。金、郑二家确有一个一起特征，便是字的风格生动随意，乃至有些点画与楷书无异、冲破了隶书碑文过于严厉严肃的传统面貌。当然，来先生是不会满意于此的，在打下必定根底，吸取了一些长处之后，便直追汉隶，比如孔庙三碑，曹全、石门等都下过苦功，尽取各碑所长为己有。
历代书法名家集字系列
集王羲之、米芾、孙过庭唐诗宋词
汉简集字更是美到窒息
到一九七〇年前后，再对汉简作了深入研究。他以为汉简能反响汉人隶书的真面目，虽不及汉碑的规范化，也不必定适合于初学者，但可见到汉人用笔之妙，以及他所需求的某些好东西，所以他七十年代的隶书著作常带有“汉简味”，但汉简中那些过份规则化成为习气的东西，他是一概不取的，因此能妙在似与不似之间，较之写得“比汉简还要汉简”的学习方法，就不知高超多少了。
来先生的隶书，所以为书界称道，还不仅是一般意义上的“好”，而是有清晰的内容的，归纳起来，大致如下：生动生动，赋有情味是他的主要特征，有时像行草书相同纵横豪放，流通自若，但粗不俚俗，放不野怪，反而不时透出几分洒脱秀逸的神韵。改变多姿是又一专长，在他总的风格准则下，详细面貌，几乎是每件著作都各不相同。
写楷隶，就用楷墨
笔尖活络，蓄墨量足
易操控笔锋，把握正书的点画形状
如字形或方或扁或长，偏旁部首或大或小或与惯例的份额相反，如同毫无规则，但又如同有些不易把握的规则令人很难效法。即便点画的改变，也叫人捉摸不透，仅以一捺为例，上细下粗的固然有，上粗下细的也有，捺端有圆的、方的、上翘的、下垂的，乃至作重重一点的也有。在结构上也时有打破，如常将一字的两部份左右摆开，使之遥相坚持而生异趣。
来楚生先生以为汉简虽大多非高手所书，但能够直接看到汉人用笔的妙处，尽管有些草率，但从杂乱中却能够找到颇具作者特性特征的好东西，而这些在汉碑中是罕见的，因此他说：“隶书见到汉简可称观止。”来楚生先生在学习上聪颖过人，吸收能力极强，往往吸纳汉简之长，以补汉碑之缺乏，并且有过目不忘的身手。特别是晚年，虽身患沉痾，仍是孜孜不倦地学个不断。
弟子张用博先生请他写一本册页，正好头一天晚上，他看过扩大本汉简，成果该册汉简的根本风格和许多长处就奇迹般地在他的笔下呈现了，连他自己也快乐地留意到了这点，便在跋语中写道：“用博医师属书，适案头有友人携至扩大汉简，阅后书此，颇有汉简气味。”
此外值得一提的是,他不仅能为所欲为地把篆、楷、行各体自然地揉合于隶书中,即便常令书家头痛的简化字,他也写得称心如意,乃至能出奇趣。
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