榜首部分：根底笔画的写法
一、点的写法：行书点的笔法改变比楷书丰厚,它在楷书的根底上添加了动势和游丝.以斜点为例,其笔法为:顺锋入笔,略顿,蓄势后向左下出锋成钩。例如“深”赤色箭头所指。
两点照应：左点出锋，顺势带出右点，两点之间笔断意连，回视有情，联络亲近。斜点：顺锋入笔，略顿，回锋轻收，留意形状上与下一笔照应。
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二、横的写法：行书横的笔法在楷书横的根底上添加了动感，特别当多横组合时，更着重彼此间的改变及映带联络。其笔法为：顺锋入笔，转锋右行，回锋轻放。
如：“百”字赤色箭头所指。
长横：长横入笔转锋的动作比短横更显着。
以点代横：行书不管短横与长横笔法均相同，即：顺锋入笔，转锋右行，回锋轻收（有时蓄势出锋成钩）。
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三、竖的写法：行书竖的用笔与楷书类似，也分为悬针竖和垂露竖。其差异在于：行书竖画有时不如楷书竖画笔挺，有时还呈现游丝和出钩，这些都是为了加强动感及与上着笔之间的联络。
如：“邦”字，赤色箭头所指。
垂露竖：逆锋入笔，转锋后向下行笔，至尾端回锋轻收。两笔长短、直弧、方位凹凸均有差异。
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四、撇的写法：行书撇分为回锋撇与出锋撇。与楷书撇比较而言，行书撇更多弯曲改变，且添加了回锋出钩的改变，这些改变是为了加强与上着笔之间的接受映带联络。如：“形”字，赤色箭头所指。
出锋撇：顺锋入笔，略顿，回锋蓄势后向左下出锋，短暂而有力。
回锋撇：顺锋入笔，转锋下行，微弧，至尾端戛然止笔，有回锋之意而无回锋之笔。
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五、捺的写法：行书捺分为出锋捺、回锋捺和以点代捺。对详细的笔画而言，又有轻垂、方圆、长短、徐疾等改变，主要以表现行书的流动感及与上着笔之间的联络为准则。如：“春”字，赤色箭头所指。
出锋捺：顺锋入笔，向右下行笔，运笔遒劲决断，顿笔后向右渐提笔出锋。此捺与楷书写法共同。
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六、挑的写法：行书桃的笔法比楷书更为丰厚，这是为了加强与上着笔之间的接受联络。别的，因为有了弯曲改变，行书挑的运笔速度也不如楷书挑那样短暂。如：“总”字，赤色箭头所指。
挑：顺锋入笔，向右下顿笔，回锋蓄势后向右上行笔，提笔出锋。留意与下一笔的映带联络。
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七、钩的写法：行书钩的笔法与楷书类似，但顿笔的动作不如楷书显着，常常是回锋顺势出钩，还需顺势映带下一笔，以表现行书流通的特色。如：“忍”字，赤色箭头所指。
折弯钩：折弯笔行至尾端，回锋蓄势后向左出钩，转角处应流通、天然、宛转。卧钩：弧线行笔至尾端，回锋蓄势后向左上出钩，转角处流通、天然、宛转。
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八、转机的写法：行书的转笔与楷书转笔共同，也以圆转、天然、流通为准则。行书折的笔法与楷书有异，其转角不如楷书显着，很少呈现圭角，也表现了行书的流动感。如：“贤”字，赤色箭头所指。
转：笔法为边转笔边行笔，应写得圆转、流通，趁热打铁，忌犹豫不定。折：横笔至尾端，折锋下行，无显着的顿笔与显着的圭角。
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第二部分：结构
结构一:疏密
疏密是指依据笔画的多寡组织空间，笔画多处使其更密，笔画少处使其更疏，以疏衬密，以密衬疏，使疏密构成激烈比照，构成“宽可走马，密不透风”的生动作用。如“怀”字：左疏右密。
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结构二：收放
收放是指依据偏旁、部首形状的差异，而在巨细、宽窄、长短上作夸大处理，构成部首之间大收大放的激烈比照，添加生动多变的兴趣。如“陵”字：左收右放。
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结构三：向背
向背常指左右两部分（或作为编缉的两笔画）之间的照应联络。左右相向者，两编缉（部首）拱向外侧，结体显得丰满；左右相背者，两编缉（部首）拱向内侧，结体显得瘦劲。如“国”字：笔势相向。“国”字左右竖笔略向外拱，构成笔势上的相向，使整个字显得雍容、丰满、淳厚有力。
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结构四：争让
争让是指偏旁、部首之间依据笔画的长短、多寡而作方位的挪让，使相互之间揖让有礼、回视有情，添加整个字联合和气的气氛。如“谢”字：左右互为争让。
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结构五：参差
参差是指偏旁、部首组合时不作规整摆放，而是左右或上下略加错位，以防止板滞，添加灵动、气愤，使整个字在险绝中求得平衡。如“微”字：左中右参差。“微”字由左中右三部分组成，但三部分并不排在同一水平线上，而是做显着错位：中心最高，左旁其次，右边最低，构成左中右参差，化板滞、平凡为灵动、奇特。
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结构六：欹正
欹正是指部分偏旁、部首或部分作歪斜、欹侧处理，又能倾而不倒，平中寓奇，添加字的改变和意外的奇趣．如＂崇＂字。
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