釉是附着于陶瓷坯体外表的玻璃质薄层，有与玻璃相类似的某些物理与化学性质，一般以长石、石英、黏土等为质料。
釉的化学组成为氧化硅、氧化铝、氧化铁、氧化钛、氧化钙、氧化镁、氧化钾、氧化钠等，经温式球磨调成油浆，用浸、喷、浇等方法施于坯体外表焙烧而成。
因为所含金属氧化物的不同，以及烧成气氛的各异，釉色有青、黑、绿、黄、红、蓝、紫等（白釉其实是无色通明釉）。
瓷器上釉不只可使本身外表光洁，避免对液体、气体的吸收，进步机械强度和绝缘功能，并且还使瓷器更具观赏性，成为一件件精巧的艺术品。
我国瓷器出产源源不绝，不同历史时期各地瓷窑因为装烧和施釉工艺的差异，各具自己的年代和地域特征。
这种特征反映在釉彩上便构成许多釉彩种类，如青瓷、白瓷、青白瓷、青花、釉里红等等。
不同历史时期各地瓷窑出产出的瓷器产品，简直都有自己的代表性釉彩种类，咱们能够经过这点断定某一瓷器为何时何地的产品。
因而，了解瓷器的釉彩种类，关于瓷器的断代和辨伪具有十分重要的含义。
瓷器釉彩的首要种类
釉上彩，其种类有斗彩、彩色、粉彩、素云彩、搪瓷彩等。
釉下彩，其种类有青釉褐绿彩、青花、釉里红、釉下三彩、釉下彩色等。
青釉，首要种类有粉青、梅子青等。
白釉，首要种类有卵白釉、甜白釉、象牙白釉等。
黑釉，首要种类有兔毫釉、油滴等。
红釉，又分铜红釉和铁红釉两类。铜红釉的首要种类有鲜红、朗窑红、宝石红、釉里红等；铁红釉的首要种类有矾红、珊瑚红等。
黄釉，首要种类有娇黄、姜黄、蜜蜡黄、蛋黄等。
低温釉，首要种类有胭脂红、孔雀绿等。
结晶釉，首要种类有鳝鱼黄、茶叶末等。
瓷器釉彩的首要来源
1、白釉：大约在北齐，古人才烧出相对含义的白瓷。
明永乐 甜白釉僧
唐代邢窑白瓷撑起了半壁河山；五代到北宋白瓷以邢窑、定窑为代表；凭仗景德镇皎白如雪的高岭土，元代的枢府釉、明永乐的甜白釉，均领一时之风流。17、18世纪，福建德化白瓷异军突起，很多出口欧洲各国，“我国白”之名对西方产生过巨大影响。
2、黑釉：黑瓷早在东汉就已呈现。
唐代 黑釉贴花执壶
东晋的德清黑釉首先举起一面大旗，至唐代黑釉烧造已不再有技能妨碍。宋之黑釉首推建盏，其原因在于宋代喝茶风俗的改进。在大环境影响下，辽金元的渔猎文明中也见黑釉。康熙一朝，景德镇烧造出闻名的黑釉--乌金釉。以质量论，乌金釉达到了史无前例的高度。
3、青釉:广泛地说，商代已呈现原始青瓷。
南宋 龙泉窑莲瓣碗
唐代越窑青瓷被茶圣陆羽称为如冰似玉，并终究成果了传奇的秘色瓷。从科学含义上讲，宋代五大名窑中的汝、官、哥、钧都属青瓷；此外，北方耀州青瓷和南边龙泉青瓷堪宋代民窑青瓷之代表。清代青釉按色差由深及浅，可分为豆青、东青、粉青。单用一种颜色作为体现手法，青瓷在古往今来的各色瓷器中无疑是魁首。
4、酱釉：严厉含义的酱釉在宋曾经未见什物，仅见褐釉。
北宋 定窑酱釉（紫定）渣斗
宋代酱釉敏捷兴起，定窑中有名为“紫定”的种类；耀州窑亦很多出产酱釉，与定州酱釉在颜色上近似，但略显清亮。明代酱釉罕见。清代康熙时期景德镇烧造酱釉，因运用紫金土，得名为“紫金釉”。至此，酱釉获得了其历史上最高的位置。
5、黄釉：汉代的铅黄釉首开黄釉装修之先河。
明成化 黄釉暗刻龙纹碗
隋唐黄釉分两类，低温以三彩为主，高温以寿州窑黄釉为代表。辽代尚可见黄釉，而宋金元时期罕见。按传统说法，明代黄釉以弘治"娇黄"首推榜首。明清各朝将官窑黄釉的规范烧造连续下来，成为皇家规范。表里普施黄釉的瓷器被尊称为"黄器"，又称"殿器"明成化黄釉暗刻龙纹碗
6、红釉：唐代长沙窑的铜红釉是今天能看到的最早的红釉；宋代钧窑之玫瑰紫色在其时可算最红的颜色；而实在含义的纯粹赤色诞生在元代。
清康熙 郎窑红釉梅瓶
明代红釉首推永乐的“鲜红”和宣德的“牛血红”。清代红釉除大名鼎鼎的“郎窑红”外，还包含祭（霁）红、豇豆红、珊瑚红、胭脂红、盖雪红、窑变红等等。
7、绿釉：两汉及唐、辽注重厚葬，绿釉大部分充当了冥器人物。
清康熙 苹果绿釉梅瓶
宋金绿釉首推定窑，称为“绿定”。元明时期对绿釉情绪冷漠，直至清代康熙中期，郎廷极创烧闻名的“郎窑绿”。清代绿釉包含瓜皮绿、湖水绿、苹果绿、葱心绿、松石绿等等。此外，孔雀绿釉归于一种特别的绿釉，又称“孔雀蓝”，颜色共同。
8、蓝釉：唐代前期的三彩上初次呈现了蓝色，入宋后则只要钧窑的天蓝釉能够靠近。
清康熙 霁蓝釉药钵
元代景德镇从头以钴为呈色剂，烧造出纯粹的蓝色。明代蓝釉以宣德朝的“宝石蓝”、“雪花蓝”最为闻名。康熙时期的霁蓝、天蓝、月白，其釉色顺次减淡。康熙朝复烧“雪花蓝”，雍正朝立异“青金蓝”，两者有异曲同工之妙。
9、官釉：唐代邢窑之“盈”字白瓷与越窑之“秘色”青瓷，是官釉瓷器的初步。
清雍正 仿官釉花口尊
北宋汝窑与官窑呈现的灰蓝色彩，标志着宋代官方陶瓷美学构成，这一规范连续至南宋之官釉及宋末元初之哥釉。明清时期，景德镇以青花、彩瓷占有了官制瓷器的领地，宋以来构成的官釉理念就此根本停止，仅烧造少数仿制品，供宫殿怀旧。
10、色斑：唐曾经，陶瓷不见规范含义的色斑著作，仅见点彩。
清乾隆 桃花洞观音瓶
入唐后色斑著作大增，统称为“花瓷”。宋金磁州窑在黑釉之上以大片色斑装修，称为“铁锈斑”；钧窑的民窑体系亦呈现很多色斑著作。元代龙泉窑创造以褐斑装修青瓷，日本称为“飞青”。清代康熙时期的“皋比三彩”、乾隆时期的“桃花洞”，均为立异种类。
11、仿生：唐代绞胎、绞釉陶瓷的诞生，使人工之器向着相反的天然美学寻求迈出了一步。
北宋 绞釉钵
宋代之兔毫、油滴、玳瑁、鹧鸪斑，以其高度审美层次，为仿生瓷供给了另一种思路。清代乾隆时期是仿生瓷的顶峰，呈现了仿木、仿玉、仿竹，仿石，仿古铜，仿剔红，仿金银等等。乾隆朝的仿生瓷已由仿釉至仿形，前无古人，后无来者。
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