董其昌（1555—1636），
字玄宰，号思白、香光居士，
松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。
万历十七年进士，授翰林院编修，
官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。
明 曾鲸、项圣谟 《董其昌小像》图页（上海博物收藏）
董其昌的书法归纳了晋、唐、宋、元各家的书风，
吸收古人书法的精华，
但不在笔迹上刻意模仿，
兼有“颜骨赵姿”之美，自成一格，
其书风潇洒空灵，风华自足。
笔画园劲秀逸，平平古拙。
用笔精到，始终保持正锋，罕见偃笔、拙滞之笔；
在规矩上，字与字、行与行之间，
分行布局，疏朗匀称，力追古法。
用墨也十分考究，枯湿浓淡，尽得其妙。
书法至董其昌，可以说是集古法之大成，
“六体”和“八法”在他手下无所不精。
今日，
书画君为我们引荐的以下这些
董其昌书法经典之作，
从未让人绝望过....
01/
临米芾《方圆庵记》
· 部分
董其晶《临米芾方圆庵记》，绢本，
二十五开，每开六行，行五或六、七、八字。
全文合计七百六十八字，
以上为部分内容。
董其昌临本米芾《方圆庵记》，
可谓书法神品。
为董其昌浓墨罕见之作。
着录于《石渠宝笈》卷二十八。
此件著作四百年来埋于深宫，蛰藏于民间，
历经劫难，现为海外华裔私家藏品。
02/
《自诰身帖》
· 部分
董其昌《自诰身帖》，
纸本，28X423cm，辽宁省博物收藏。
所谓诰命，便是帝王对臣属的封赠指令。
由所以皇帝的封赠，对大臣来说，是无上的荣耀，
因而，对这一内容，董其昌从前书写屡次。
他的子孙也曾将诰命刻石，冀传长远。
此本通篇着笔恭谨，一丝不苟，中规入矩，
结体正经，规矩严整，
充分表现了董其昌书写时的心境。
全书自首迄末，无一破体，神完气足，
既存颜之描摹，又具颜之神韵。
行笔运腕，点划之间，又孕含董氏自家书法风仪。
但是，
在这样谨慎的抄写文本上，
每一个字都被约束在界格之内的场合，
董其昌仍是会在某些当地留下“生”的痕迹——
这是董其昌十分重要的书法理念——
他会以不经意地、不易发觉的枯笔和破笔，
出乎意料的表现“生”与“奇”，
令人意想不到而又浑然天成。
03/
《酒德颂》
· 部分
《酒德颂》，绢本，
纵24.5厘米，横245.7厘米，
书法用笔遒劲，布白疏朗。
一如董氏娟秀平缓的书风，
前半部分行中带草，结体阴森，
运笔精到，不争不躁，布局闲适，天然天成。
与《菩萨藏经后序》相较，
折笔较多，显得更挺立健康。
后半部分草书，运笔飞动流通，
笔底生花，如龙蛇云物。
但是，
又不颠不狂，始终保持正锋，不失圆劲之妙。
04/
《白羽扇赋》
· 部分
董其昌《白羽扇赋》现藏台北故宫博物院。
唐代名诗人及宰相张九龄，
受朝中权臣架空，因玄宗赐白羽扇，
作赋以明志，含有一尘不染的寓意。
董其昌这件著作写于七十八岁(一六三二)高龄，
依然不失一向的秀逸痛快的节奏，
令人觉得余韵无量。
董其昌终身创作了很多的书法著作，
他对书法的用笔以及用墨都有自己家独特的见地，
把神姿姿神，飘飘欲仙的书卷气上升到最高境地。
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