国庆前夕，第十三届全国美术著作展览中国画著作展在山东美术馆开幕，这也是作为“三大国展”之一的全国美展初次来山东展出。
在全国美展中，中国画向来是重头戏。经各省选送，本届全国美展中国画复评终究收到参评著作1184件，其间，人物画著作606件，山水、花鸟画著作578件。通过严厉评选，中国画展区共遴选出604件当选著作，包含进京著作88件（含获奖提名著作12件）。据统计，山东当选著作60件，位居全国第二；进京著作18件（含获奖提名著作3件），高居第一位。
齐鲁晚报 齐鲁壹点记者独家采访了多位山东籍进京著作作者，约请其解读著作的创造进程和主题思想。
在山东美术馆一层展馆内，一幅名为《脊》的水墨画招引了不少观众停步。画面右下方，一只衰老的手拿着水杯，手背劲瘦，指甲粗粝；再往上移，是一位像钢铁一般的老者，青筋露出，好像一幅雕塑；左右两边则是劳作者的行头，防毒面具、攀爬所用的挂带等用具，均用几许形来体现；画面顶部奇妙搭配了一些夸大的手，劳作的雄壮局面栩栩如生。
这幅著作选用了全水墨，没有一笔色彩，整幅画也没有一个正面的人物面孔和表情，悉数选用了肢体言语。一起又打破空间，不是独自去描绘一个劳作局面，而是多种局面的组合，去体现一线劳作者的场景。作者为何会做这样的挑选？
“选用肢体言语，放弃详细的人物形象，是想体现愈加遍及、阵型更大的一线艰苦劳作者的场景。《脊》这幅著作中，工农兵都有，如民工、矿工，右下角还有一组解放军抗洪。但著作又不独自描绘一个场景，而是把多个动作游离出来，使画面的想象力更丰厚、更不受限制。”作者李忻峰解读说。
谈及著作主题，李忻峰说，一名优异的创造者不能远离年代和公民，要有悲天悯人的情怀。“艺术家在传承传统画法的一起，也要不断运用新的技巧。新的年代有新的调查视点，也有新的感悟和了解，咱们应该多去反映新的日子、新的劳作局面。”
齐鲁晚报 齐鲁壹点记者张阿凤
