“世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子，着笔便到乌丝阑。”
——黄庭坚
这是宋代书法家黄庭坚赞扬五代时书法家“杨风子”——杨凝式的诗句，杨凝式经典代表作《韭花帖》的字体介于行书和楷书之间，布白舒朗，娟秀洒脱，深得王羲之《兰亭集叙》的笔意，被称全国第五行书。
虽然《韭花帖》不管在用笔仍是在规矩上都与《兰亭序》迥然有别，但其神韵却与之有异曲同工之妙，董其昌曾说：“少师韭花帖，略带行体，萧散有致，比少师他书欹侧取态者有殊，然欹侧取态，故是少师佳处。”今世书法家崔学路盛赞：杨凝式《韭花帖》乃五代上承晋唐下启宋元及至而下千年逸清经典之作。
杨凝式
(873－954年)
字景度，号虚白，陕西华阴人。唐末为秘书郎，五代时官至太子少师，也称“杨太师”。他曾佯疯自晦，所以“杨疯子”便成了他的雅号。他能吟诗，多杂诙谐，尤长于书札。杨凝式的字多写在墙上，笔法纵逸遒放。黄庭坚至洛阳遍观僧院壁间墨迹，他说：“杨少师书，无一字不造微入妙，当与吴生画为洛中二绝。”又说：“有晋以来，可贵脱然都无风尘气似“二王”者，惟颜鲁公，杨少师似乎大令尔；鲁公书今人随俗多尊尚之，少师书口称善而腹非也。欲深晓杨氏书，当如九方皋相马，遗其玄黄牝牡乃得之。”尔后，书坛以“颜杨”并称。
杨凝式《韭花帖》
【释文】：午睡乍兴 輖饥正甚 忽蒙简翰 猥赐盘飧 当一叶报秋之初 乃韭花逞味之始 助其肥羜实谓珍羞 充腹之馀 铭肌载切 谨修状陈谢伏惟鉴察 谨状 七月十一日 状
《韭花帖》杨凝式书，行书，墨迹麻纸本，高26厘米，宽28厘米，共7行，63字。《韭花帖》是一封信札，内容是叙说午睡醒来，腹中甚饥之时，恰逢有人奉送韭花，十分可口，遂执笔以表明谢意。
《韭花帖》不只字体，用笔有萧散之感，更重要的是《韭花帖》的字距，行距均摆开至极限，打破了行书行距与字距都不大的旧格式，一些字乃至超出结字惯例，或左右错位、或上下不齐、或虎头蛇尾，或疏，或紧……但是全部出于天然，毫无做作之气，显示出一种空灵淡远的美。通篇形状宛如一个娴雅奇士，一举手，一投足，无不雅观逸风流，寂静自如。散落的布白与平中寓奇的结体，相辅相成，使得作者萧散闲适的心境栩栩如生。不管是从书法自身，仍是文字内容，你都能逼真地感受到作者这种散淡的心境。杨凝式被视为向来承唐启宋的重要人物。“宋四家”（即苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄）都深受其影响。
现在所知《韭花帖》有三本：一为清内府藏本，今藏无锡博物馆，曾刻入《三希堂法帖》中；一本为裴伯谦藏本，见于《支那墨迹大成》，今已佚；一本为罗振玉藏本。据考证，三本中只要罗振玉藏本为真迹。此帖向来作为帝王御览之宝深藏宫中，从前入宋徽宗宣和内府，和南宋绍兴内府。元代此本为张宴所藏，有张宴跋，明时归项元汴、吴桢所递藏。乾隆时鉴书博士冒灭门之罪，以摹本掉包，摹本留在宫中，即为清内府藏本；真迹后来流入民间，清末为罗振玉购得保藏，今不知地点。
杨凝式《韭花帖》版别比照
以下部分比照，共7幅。一切图片运用相同的份额，即字巨细相同。
因兼及保藏印，故图片巨细不同。
比照图7-1
比照图7-2
比照图7-3
比照图7-4
比照图7-5
比照图7-6
比照图7-7
书法由唐到宋，杨凝式是一转机人物，苏轼评曰：“自颜、柳没，笔法衰绝。加以唐末丧乱，人物凋谢，文采风流扫地尽矣。独杨公凝式笔迹雄杰，有二王、颜、柳之余，此真可谓书之好汉，不为时世所汩没者。”
杨凝式在书法历史上向来被视为承唐启宋的重要人物。并且他那自出新意的著作，绝俗的书法品质，深深地影响了宋朝的书坛巨擘。比方“宋四家”（即苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄）都深受其影响。从书法史的全局看，他是唐宋书法相承而趋新的转轴人物。
这便是杨凝式，一个低沉地影响我国千年书法的“疯子”。
