何谓正格？那是相对“变格”而言的。
咱们知道格律诗有四种根本平仄格局，可是这四种根本格局是在初唐诗和前朝宫体诗的基础上总结概括而来，在格律标准彻底老练之前，有许多音韵用词方面的探究，包含老练之后，杜甫也曾专门探究过拗律成诗，称为“拗律体”，后世的黄庭坚等人都通晓于此。
可是拗律体并不遍及，而变格则是适当遍及的。变格不论在格律构成前后都很多存在，所以才会有后人总结出来的“正格”、“变格”的差异，类似于词牌有些相同的词牌名又不同的字数、平仄变体相同，这些都是合律的，但区别于用来剖析推导的格律“正格”。
多说理论无益，咱们举例来看。咱们运用常用的平起仄收格局来看：“平平平仄仄”，对应推导出第二句便是“仄仄仄平平”。李白的《夜宿山寺》“危楼高百尺，手可摘星斗”。这儿“摘”是入声字，仄音入韵。这两句匹配的便是平起仄收的正格。
可是实践在写诗的时分，平仄未必能这么严和，像孟浩然的《宿建德江》：“移舟泊烟渚，日暮客愁新”，后句平仄是“仄仄仄平平”，而出句的平仄却是“平平仄平仄”，第三字和第四字的平仄交换了，这种现象十分多，后人在总结这种声韵格局的时分专门取了个名字叫“鲤鱼翻波”，十分形象地表达了这种平仄交换。可是咱们要看到，这种变格是不影响后续平仄推导的，也便是说，这句呈现鲤鱼翻波，后边的平仄仍是依照正格来推导：
移舟泊烟渚，平平仄平仄
日暮客愁新，仄仄仄平平
野旷天低树，仄仄平平仄
江清月近人。平平仄仄平
这种彻底不影响平仄联系推导的平仄改变，咱们就称之为“变格”。
至于拗救，由于具有独特性，不像变格这种遍及存在，就要区别对待。假如拗救在本联完结，不影响整首诗的平仄联系，并且这种拗律体很多运用，具有遍及性，咱们也能够称之为“变格”。
如刘禹锡的《岁末咏怀》：“弥年不满意，新岁又怎么”，出句也是正格“平平平仄仄”的改变，“不”、“得”这儿是入声字，所以变成了“平平仄仄仄”，即三仄尾。三仄尾在唐诗中呈现得也比较频频，不过对句在正格“仄仄仄平平”的首字可平可仄的情况下挑选了“新”字平声，避免了上下句六连仄，让发音起了改变，又不影响整首诗的平仄推导，这种改变，咱们也视为不出律的变格。
至于拗律不成功的，便是古风，不作为格律诗看待，也就无所谓正格、变格了。
格律诗是严格遵守平仄、韵脚、对仗的古诗。
正格只要四种，必定是谨慎的，变格是对正格的灵敏弥补，同样是有规矩可循的。
