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唐诗多言表，宋词多谓情，慢词的袅袅之音更简单让人沉浸其间
说起唐诗，朋友们都不生疏。上到白叟，下到小孩，都会哼唱出一两首诗来。李白的唐诗风格轻松明快，他善用夸大方法，所作李白笔下的唐诗显得分外的气势恢宏。比方他的千古名篇《望庐山瀑布》中的这两句“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，就是最为代表的诗句。不过小田觉得：唐诗多在言表，描绘的多是表象。以李白的这首《望庐山瀑布》而言，诗仙李白以“日照香炉生紫烟”开篇，将眼前庐山之美写得如此唯美，再加上最终这两句夸大的比方，都是在描绘庐山的表象之美，并无太深入的涵义。当然，事无肯定，并不是一切的唐诗都是言表。
而比较唐诗，宋词则多谓情。在崎岖的曲调之中，词人将心中的某种涵义隐藏其间。或是表达某些人生哲理，如苏轼的《定风波》中的“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”苏轼所要表达就是一种阔达、大无畏的精力，劝诫咱们怎样笑对人生；
或是抒情心中的离愁别绪，如柳永的经典词篇《雨霖铃》，所表达就是他与虫娘离别之时那种恋恋不舍的烦恼。所以小田觉得比较唐诗，宋词就显得分外丰满，再经过美丽的曲调，可以分外感动人心，这就是宋词之美。
宋词婉约派代表——柳永
已然说宋词多谓情，那么就不得不提作为婉约派最具代表的词人柳永。柳永终身创造了许多新词牌，并且在柳永之前，词多为小令、就算欧阳修、晏殊这两位大咖加起来都不及柳永终身所写下的慢词数量。柳永由于未进入宦途，半生流落于青楼之中，他与歌姬为伴，他醉卧花丛，寄情风月。也正是他与歌姬的相互配合，令柳永不只丰厚了宋词中的小令，一起也开辟了慢词的写作空间。
叶梦龙曾如此点评柳永的词“凡有井水处，皆能歌柳词”。
一首词，断了自己的宦途之路
如此大咖的柳永却毕生不得志，到了晚年才混了个“屯田员外郎”的官职。其实这也不怪他人，一是自己的词篇多为艳词，二是他科举失利后的一首怨言著作，完全断了他的宦途。这首词就是《鹤冲天》，许多朋友应该都知道这首词，那么一起来赏识一下这首《鹤冲天》吧！
鹤冲天
宋代：柳永
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，怎样向。未遂风云便，争不恣狂荡。何必论得丧？文人词人，自是白衣卿相。
焰火巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。芳华都一饷。忍把空名，换了浅斟低唱！
“黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，怎样向。”
这首词是柳永的怨言之作，开篇一股酸溜溜的气势就流露了出来。他柳永此次落第仅仅偶尔罢了，就算曩昔的君王也会有失去贤才的时分，他在说他此次落榜是很正常的，并且词中的意思也有：不是他自己水平不可，而是君王的一时过错。柳永很狂，狂得很有自傲啊！
“未遂风云便，争不恣狂荡。何必论得丧？”
已然错过了这次时机，那就尽情玩乐吧，何必为了功名患得患失呢？柳永的怨言得到提高，一句“何必论得丧”，为自己今后的宦途埋下祸种，也让背叛的柳永开端蜕化。自此，青楼便成了归宿。他醉卧花丛，与歌姬为伴；他寄情风月，多情半生。
“文人词人，自是白衣卿相。”
柳永的词最受歌姬崇拜。她们想方设法挨近柳永，希望能得到柳永赠词一首。这增添了柳永的虚荣心，坚决了自己创造的决计。柳永想：怎样都是一辈子，这样醉倒花丛的日子，多么快哉！所以柳永便自封为“白衣卿相”，专注给自己的美女们写词。这一句也成了他尔后没有踏入宦途的原因。
上片多为柳永的臆想，而下片则是对实景的描绘。
“焰火巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。”
在这烟楼之中，屏风之后，住着柳永的美女，正等待着他的到访。上片的轻狂之后，柳永有了“白衣卿相”的主意。适应他的这一主意，柳永开端陶醉其间，醉卧花丛才是他最神往的。
这也反响出了柳永的多情，他的才调的确深得歌姬们的喜欢。
“芳华都一饷。忍把空名，换了浅斟低唱！”
芳华不过是顷刻时刻，他甘愿把功名，换成手中浅浅的一杯酒和耳边悠扬的歌声。柳永尽管说出了自己的心声，但这句话却成为了阻断他进入宦途路的沟壑，正是这句话让当朝皇帝特批柳永“永不选用”，柳永虽一身才调，但终将由于自己的背叛而回了出息，说他自己封死了宦途路一点不为过！
